「這根本是家庭的故事，是一齣關於抑壓的電影，看男女主角如何勇敢地面對自己，相信觀眾會有共鳴。」在新作《翠絲》裡演跨性別人士的姜晧文(黑哥)如是說，電影被喻為香港首齣直接以跨性別為題的長片，在平實地呈現跨性別人士的內心世界的同時，也讓觀者透過戲劇映照自己。故事圍繞一對結婚近30年的夫婦，育有一子一女，表面看是模範家庭，實質是夫婦你瞞我瞞，影片藉一場「攤牌戲」結束這場自欺又欺人的遊戲，重頭戲交在「金像級」的惠英紅與黑哥手裡，爆發力驚人，兩位實力派雖初次合作，但默契十足，紅姐形容：「不需用言語表達，已能感受他想怎樣。」毋須重複排練，攤牌戲一take過，將角色抑壓已久的真實情緒表達出來。感染力最強，正是真誠說故事。
文：許惠敏
圖：林俊源、莊振邦
髮型：Jove Shek@La Môd Salon(姜皓文)
化妝：Herrylaiming Make-Up(姜皓文)
服裝：COMME des GARCONS@commedesgarcons_ithk (姜皓文)、Shiatzy chen(惠英紅)
場地：香港銅鑼灣皇冠假日酒店(惠英紅)
為隱性群體發聲
近年，隨著新晉導演冒起，本土電影喜見新景象，不同題材或類型的作品都有機會登場，今年有推理電影《逆向誘拐》、關注弱勢群體的《非同凡響》和《淪落人》，還有下周公映的《翠絲》，難得不少是影片都有具知名度的資深演員參演，擴闊作品的接觸層面，紅姐認為電影除了提供娛樂，不能忽視資訊性，作為演員，有義務讓大眾看見一直被忽視的群體，為她帶來影后殊榮的《幸運是我》，大大提升公眾與政府醫療機構對「認知障礙」患者的關注，稍後她還會接演關於紙皮婆婆的電影，「我覺得社會有一類人很尷尬，是高不成低不就的隱性群體，若能幫他們發聲，讓人關注，點解不做？作為演員，甚至可用最自私的方法看，這可以啟發進一步的演技或成績，對所有人也沒有懷處。」相比拾荒長者的貧富議題，跨性別題材的爭議性較大，觀眾的反應更難預料，紅姐卻反問：「為何變性是震驚或冷門題材？只要是社會存在的人事，便可用來作電影故事，我相信百花齊放是最好！」黑哥亦表贊同，香港需要更多對社會具影響力的作品，「其實，跨性別人士沒做任何不妥當的事，不應該被標籤，他們只是想做自己，最想被視為普通人。」為了接拍《翠絲》，黑哥曾跟跨性別人士詳談，雖然每次見面，她們都標榜自己是女生，但了解她們生活如去洗手間的難處，不免教人心酸。
攤牌戲 一take過
兩人看法一致，演對手戲更是一拍即合。《翠絲》講述51歲佟大雄(姜皓文飾)，接獲中學好友的死訊，並重遇「本是女嬌娥，偏生作男兒漢」的打鈴哥(袁富華飾)，勾起往事，正視自身的女兒心，向妻子安宜(惠英紅飾)提出離婚和決定變性，安宜晴天霹靂，夫婦激吵。這場戲於開鏡第三天拍攝，是考演技的大挑戰，兩人異口同聲表示，事前沒太多排練，全賴一份互信，埋位即角色上身，黑哥感激紅姐的信任，他憶述：「當時在現場聽到不少意見，紅姐突然走來用雙手掩著我耳朵說『放膽去做啦，別理太多其他意見！』結果這場戲一take搞掂，後來想試試其他效果，才演多幾個版本，原劇本沒太多台詞，連對白都是我們即場撞出來，整場戲很歇斯底里！」紅姐則形容跟專業的黑哥合作很舒服，她解釋：「大家都是資深演員，不需用言語表達，已能感受他想怎樣。」她表示，在拍這場攤牌戲前，兩人說不上十句話，只簡單交流如何表達情緒，「拍攝時你來我接，不會仔細安排先打你一巴、你碌地、然後我踢你兩腳，真實吵架不會這樣，我只是將角色最真實的情緒表達出來。」這段戲將劇情推進高潮，兩人淋漓盡致的演出，爆發了長期抑壓的情緒，讓觀眾感受箇中掙扎。繼《翠絲》後，兩人在TVB劇集《鐵探》再合作，黑哥笑言：「很多人都會驚，覺得她有種霸氣，其實她很少女心，喜歡吃東西，吃完又怕肥，很得意和開心，為做好件事，她很願意跟拍檔分享和給予意見。」
男人身 摸透女人心
從影逾30年，《翠絲》為姜皓文帶來最感壓力的角色，從2015年籌拍開始，黑哥已聽到潑冷水的聲音，當年正碰上《丹麥女孩》上映，男主角是靚仔書生，跟他的黝黑膚色與粗獷外表格格不入，加上對跨性別人士幾乎零認知，他坦言：「曾經想過推戲，但經過心理輔導，跟跨性別朋友見面，了解他們的心路歷程後，覺得很有發揮，這是演員夢寐以求的角色。」早於開拍前，他已跟劇組安排的形體戲劇導師上課，以舞蹈方式學習肢體演技，更試過暗中穿太太的內衣褲，又有紅姐給予意見，但說到底，女人的舉手投足的媚態，還得靠自己摸索，「記得首次試造型，不少同事讚嘆我居然穿得起女生服裝，很開心。」黑哥臉上雖掛著滿足笑容，但他強調不純是穿女裝扮女人：「即使打荷爾蒙針和做手術，骨架體型仍會流露細微的男人特質，我想起讀寄宿學校時，遇過像佟大雄的同學，眼神閃縮，很逃避別人看穿，常遭取笑，連沖涼都穿衣著褲，多年後我在地鐵站碰見她，已變成一個靚女，很驕傲地告訴我，她已做了女生，這同學給我很大推動力，亦是我的參考。」演繹關鍵在於拿捏「男人身、女人心」微妙變化，前段的佟大雄要養家，不太女生，直至認識舊友阿正的同性伴侶，往事讓她正視心底渴望，幫打鈴哥扮女人，更讓女人心躍動起來，箇中的心路歷程，他感激有編劇李敏的貼心指導，「全靠每日拍完戲跟李敏傾電話，去揣摩角色的心路，我會問她女性心理上，佟大雄的心理變化過程，輕與重，她分析得很好！」
忠於角色靈魂
去年憑《血觀音》獲封金馬影后的惠英紅，今年憑《翠絲》入圍金馬獎最佳女配角，精湛演技建基於認真態度，無論戲份多寡，紅姐首要是進入角色世界，當找到角色靈魂，演來便有說服力。她形容安宜守舊古板，生活只有家庭和唱粵曲，有著面子大過天的大老倌心態，即使早懷疑丈夫有異樣，仍裝作不知，以四口子的幸福家庭作炫耀，「我設定安宜不放手，不是因為很愛老公，而是要做場好戲給外人看，怎能接受老公變姊妹？所以，她一哭二鬧三上吊，提出讓大雄星期一三五做自己、二四六留給她的方案，看外人比老公重要，實是悲哀人物。」對閱歷豐富的紅姐而言，拿捏角色的難度不大，她更關注是發掘嶄新演繹方法，故此攤牌一場，多用身體語言代替彼此對罵，而最重要讓角色配合戲劇主旨，「早期的安宜較自私㒼塞，跟兒子沒多溝通，後來有場戲跟兒子飲酒，笑中帶淚，藉以中和哀怨感，希望觀眾同情這女人，因為中國人社會，變性人不是百分百被接受，若然她太乞人憎，可能令翠絲討人厭，這個位要拿捏準確。」戲裡的安宜選擇自欺欺人，迴避真相，現實中的紅姐不敢苟同，她寧願有話直說，「我一定會表明態度，無謂委屈你做戲，我又要睇你演戲倒不如直截了當，別要浪費大家時間，緣分完了便算，毋須深心大恨。」向來快人快語的紅姐，強調真我性情。
家庭與真我
事實上，《翠絲》讓大眾了解跨性別者的內心世界，同時亦關於放低遏抑和真誠面對自己，在華人社會背景下，影片更關注是家庭層面。從開拍到宣傳，黑哥的女生造型，引來讚賞與迴響，他卻重申，別要捉錯用神，「《翠絲》的精彩不是看我如何花枝招展扮女人，或看變性人有幾奇怪，這根本是家庭的故事，是一齣關於抑壓的電影，看著男女主角如何勇敢地面對自己，相信觀眾會有共鳴。這兩夫妻同行幾十年，既知夫婦間存有問題，卻扮作若無其事，這是錯到極點的事，怎也要拿出來商討，說出自己心底話。」人人都可以是翠絲，面對工作或家庭帶來的抑壓，必須按個人性格找辦法去抒發，作為演員，黑哥坦言經常受角色情緒影響，每次拍戲回家後，總會以洗澡沖走負能，必要時會付諸行動化解心結，拍攝攤牌的一場戲後，他回家靜坐近一小時，決定坦誠面對家人間的嫌隙，他說：「事後我找細佬妹傾談，講出過往一些不快事，大家感覺也舒服了。」勇敢面對自己，是一生的功課，年過半百的黑哥直言，曾經很介意別人目光，對於爭取演出機會，既感猶疑又埋怨懷才不遇，「在電視台的日子，很怕別人看我拍戲，看眉頭眼額不對勁，便以為被嘲笑議論，甚至會發脾氣，但隨著年紀愈大，這幾年漸學懂看開一點，想要甚麼便去爭取，別理會他人目光。」坦誠面對自己，姜皓文演活翠絲。
