吳肇軒與蘇麗珊(Ceci)，是《哪一天我們會飛》的蘇博文和余鳳芝(中學版)，戲裡的前97追夢歲月，夢想就是快要停止呼吸仍一定要做的事；戲外，兩位新生代在演藝路上踏實前行。3年後，兩人在新戲《逆向誘拐》再次合作，由中學生搖身變為初出茅廬的投資銀行小職員，電影觸及世代之爭，從核心外圍衝擊中環價值，揭示回歸21年後香港的當下問題，以推理劇情召喚坐視不理者燒燒腦，Ceci直言：「戲裡有句對白是『不要再詐瞓了！』就是叫大家動起來，別要視而不見。」面對城中謬事與最埋身的影圈前景，縱感無力，吳肇軒仍相信一步一腳印，「The best is yet to come，要讓信念成為幫助，灰心便甚麼也沒了。」
文：許惠敏 圖：林俊源
髮型：Lupus@orient4(吳肇軒)、
HinWan@ii Alchemy(蘇麗珊)
化妝：Bonbon @mod_makeupacademy(吳肇軒)、
Will Wong(蘇麗珊)
場地：Green Tomato Limited
演戲 助開竅
吳肇軒和Ceci在2014年拍《哪一天我們會飛》時初結片緣，當年剛大學畢業演戲零經驗的Ceci，遇上演藝學院3年級、自言未開竅的吳肇軒，他自爆：「那時人際關係很差，經歷過社交上的跌跌碰碰，直至畢業前，才發現身邊的人真是人。」Ceci瞪大雙眼問：「即是拍戲時，你不當我們是人？」當事人連忙解話：「其實是不懂真心待人，為自己的益處才對別人好或幫助人，雖非百分百功利，但永遠以自己為先，後來某天恍然大悟，明白要真正懂自愛，才懂得學習去了解和關心別人。」Ceci回想，吳肇軒絕非犯眾憎，只是待人接物較自我，買份早餐或飯盒，便見微知著，她有話直說：「當時他真是個死𡃁仔，無論說話或處事都很小朋友，我是很直接的人，真會當面罵他，常常反他白眼！今次合作覺得他成熟了，會為別人多想一步。」曾是自我中心的「少年病」患者，吳肇軒形容，學演戲猶如催促成長的強心針，令他在跌過痛過後，有所領悟，「演戲是了解人類的過程，首先會愈來愈了解自己，點解會有某些優點和缺點，探索個人價值觀跟世界有何異同；另外是學習明白一個人為何要做某件事，當你遇到類似角色，便明白可怎樣演繹。」
寫實喚覺醒
由《點對點》導演黃浩然執導的《逆向誘拐》，改編自小說家「文善」的同名推理小說，本書曾奪「島田莊司推理小說獎」冠軍，故事講述跨國投資銀行的老闆收到勒索電郵，肉參是科網客戶的電腦檔案，機密內容足以影響股價，綁匪要求三天內繳交19萬元贖金，銀行找來大叔督察唐輔(邵仲衡飾)查案，所有相關職員包括90後的小儒和阿植都有嫌疑，同困於公司公寓內接受調查。在大學修讀「環境與可持續發展」的Ceci向來關注環保，跟她所演的小儒都是坐言起行的人，吳肇軒說：「Ceci 會以行動達成自己所信的，卻不會強迫別人，生活有態度，令人佩服和欣賞。」她坦言，對角色某些台詞，印象尤深，「有句說『不要再詐瞓了！』就是叫大家動起來，別要視而不見，明知會有後果，只要不在短期出現，便裝作沒問題，其實少一個膠樽就是少了，慳了一度電也是慳了，我們需要多一份自覺。」本身是偵探小說迷的Ceci認為，故事反映世代之爭，「戲裡幾代人對事物的觀點和認知不同，各自站在自己的立場，處理案件的手法各異，又會質疑對方的想法做法，正是當今的社會現象。」吳肇軒則形容故事像《黑鏡》前傳，滲透著作者與編導對社會的看法、預示的危機或社會的轉變。
見杯不是杯
在新戲中，Ceci與吳肇軒雖演回90後青年，但推理劇情涉及網絡力量，為人物角色增添複雜性，小儒有宏大理想，改變世界的目標清晰，聰明多計，Ceci坦言演來有難度，「最難是要演3個不同的自己，同時讓觀眾信服是同一人。大佬孝看我是遺失文件的驚青員工，在鍾意我的阿植眼中，我是可愛女神，還有小儒自己的視點，有點蠱惑，但心地善良。」吳肇軒補充：「以往演戲像是製作一隻杯，放在不同場合仍是杯，今次要按不同場次要求，只表現某部分給觀眾看，有時是梯形，有時像圓形，需為角色加多些設計。」至於他演的阿植，看來跟同期上映的《翠絲》和Fox迷你劇《心冤》相似，都是有點囂張的年輕人，但今次是隱藏身份的富二代，「我嘗試以外國留學回來的有錢仔作參考，自命有點高人一等，表現較離群，卻不會刻意模仿那些英文口音，基於角色的不同背景，找出細微變化是演戲最好玩之處。」
追女仔 妙論代溝
談世代矛盾，兩位新生代演員可會是首當其衝？吳肇軒直言，「大家成長背景不同，隔膜是必然存在，最緊要和而不同。」曾跟惠英紅、劉嘉玲、曾志偉等多位前輩合作，吳肇軒總是抱著學習的心態，「試想想電影圈汰弱留強，在演技或待人處事必有過人之處，才有得留低，例如大佬孝(邵仲衡)每天開早仍能精神奕奕，原來以前TVB拍劇是6日不瞓覺，演員就是了解人的工作，與其抗拒防衛，何不好奇探索？」Ceci認為，上一代跌過痛過，傾向處事保守，新一代則敢於創新求變，很多事情沒絕對答案，沒必要對立爭吵，「能否一人讓一步？例如戲裡的網購或高登討論，讓前輩們親自體驗網絡科技的進步，後輩亦能學到前人經驗。」然而，溝通是雙向，試過被拒於千里嗎？在吳肇軒笑言，代溝就是有待溝通，「就像追女仔，若對方曾被三個男人狠撇，當然會不信愛情！假如有位前輩已曾多次遇過難以溝通的𡃁仔，自然會拒絕讓步。」他認為，相處交往，在乎尊重，若要提出質疑批判，不妨先自問動機，「記得在演藝讀書時，有位教我們運用聲線的導師說過，即使聽到學生的發音用聲有問題，在想到解決辦法前，未必會說出來，我們批評是為了建立個人聲威？或給予改善建議？」
以信念 扺抗無力感
訪問當天，是公布施政報告的翌日，作為土生土長的90後，承受著上一代人制定的政策，可感到無力？兩人稍作沉思，吳肇軒才答道：「我們不是當權者，要改變現況或改善問題，需付出更大努力，正如我選擇演戲作人生的長遠目標，一定感艱難與無力，但關心社會對演員很重要，可能愈關心便愈感無力，不妨多思考不同的方法，一步一腳印地走。」Ceci坦言，現實往往讓人感無力，倒不如先作預設，採取悲觀地樂觀的態度，「以演員為例，有說每年不足30齣港產片，可能不超過5齣能回本，確實感無力，但我真心喜歡演戲，唯有不停努力，同時也不要想得太過烏托邦；不只是做演員，在不同崗位上，看著社會種種怪現象，往往會愈來愈負面，很易因小事被打跨，心態最緊要，需要多些正能量！」吳肇軒靈機一觸，以《逆向誘拐》片尾配曲《The Best is Yet to Come》互勉，表面上，歌曲是勸說別因情傷而斬腳趾避沙蟲，他卻另有領悟，「無論是追逐夢想或改變社會，我相信The best is yet to come，要讓信念成為你幫助，灰心便甚麼也沒了。」
擇善固執
最後，談到出道3年的展望，Ceci突然有感而發，「自問不擅社交，一直努力調整心態，但又不想太過被搓圓壓扁，人人一式一樣，沒有獨特價值，便隨時被取代，希望能持守個人價值觀，保持真善美。」吳肇軒語重心長地說：「演員真的要擇善固執，這個圈很易被開心事沖昏頭腦，不是說厭棄掌聲與讚賞，但要提自己真正渴望的快樂是源自演戲，戲劇的功能不只是娛樂，也談真善美，給人精神食糧，我選擇了做演員，正是希望作回饋，令世界變得好一點。」最好的尚未來臨，不是神話，是能化為行動的信念。跟兩位年輕人的訪談，既感動又安慰。
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