本地西片發行大戶環球，近幾年一方面繼續發行A級製作西片，另一方面又小試牛刀，嘗試「刀仔鋸大樹」，發行一些低成本製作電影，而最成功的片種就是驚慄懸疑電影，作品當中佔極多數都是來自同一片商，就是與它們訂下10年合作關係的Blumhouse，最新一部就是在美國大獲好評的《死亡無限LOOP》。
文：Avery
2009年成立的Blumhouse，由曾於專製作低成本獨立片片商Miramax Films任職監製的積遜布林創立，最擅長製作低成本賣座驚慄片，佳作包括《思．裂》、《訪．嚇》、《國定殺戮日》系列及《兒凶》系列等，多部作品均狂收逾一億美元票房。新作《死亡無限LOOP》亦不例外，此片是他們今年第3部熱爆電影，預算僅480萬美元，目前累積票房已逾8,000萬美元，故事講述女大學生泰莉在生日當晚慘被殺害，但一覺醒來又發現自己尚在人間，不斷重複經歷被殺當晚的情境，而她只能把握每次被殺的機會，設法尋找兇手。
片中殺手每次都戴面具示人，是Blumhouse塑造殺手的招牌伎倆。
玩轉死亡輪迴
其實Blumhouse由成立至今一直都是低成本製作，卡士及導演往往是新演員及新晉導演，不過因為他們成立至今已有8年，一些當年的新導演如今已成了恐怖片界當紅導演，正如《死亡無限LOOP》，就是由《午夜來嚇》系列編劇及導演基斯杜化蘭登執導。基於電影是低成本作品，所以在預算有限的情況下，令Blumhouse的電影片長一般只有一個半小時，製作方針通常是「條橋行先」，今次《死亡》亦一樣，將中國人講的「死亡輪迴」拍得充滿玩味，更將華人最忌諱的生忌和死忌同日發生作為賣點，跟以往一樣突破傳統觀念，以不同手法呈現死亡。
女主角每朝起床都在同一男生的房間中，不斷重複，非常惹笑。
主攻年輕人市場
這種多變思維就是Blumhouse的厲害之處，而令他們夠膽玩死的原因，當然也源於他們早就鎖定目標觀眾為年輕人。據統計，《死亡》在美國上映後，有54%觀眾是女性，46%為男性，而在所有入場觀眾中，有63%人是25歲以下的年輕人。此片與Blumhouse舊作的不同處是，今次加入了許多年輕人元素，例如大學校園背景、美艷的女主角及大學裡的感情關係等，而且又將兇手的形象塑造成《國定殺戮日》系列中的面具殺手，將舊有的成功元素配合年輕主角背景，即使此片故事只屬舊酒新瓶，票房都必然大有斬獲。
Blumhouse部分佳作：
《午夜靈異錄像》
電影由當年的新晉導演Oren Peli自編自導，是Blumhouse的開山作，預算僅15,000美元，最終獲得接近兩億美元票房，及後更被日本片商買下版權拍攝續集。此片之所以狂收，全因它以當年極罕見的「偽紀錄片」手法呈現，全片均以手提DV拍攝，再配合靈異鬼怪元素，拍攝主角在家中遇見的靈異事件。
《兒凶》
雖然當紅的恐怖片導演及監製溫子仁，成名作是2004年的《恐懼鬥室》，但有不少人都較喜愛《兒凶》。這部作品當年預算僅150萬美元，但票房總收居然超過9,000萬美元，成績非常驚人。此片故事講述一對夫婦的兒子突然昏迷，打開故事核心——靈魂陷入幽界之說，電影至今推出了2部續集，明年初將推出第4集。
《國定殺戮日》
這部電影是經典的「條橋行先」作品，一共拍攝了3集。雖然首集沒有獲得一面倒的好評，但票房上相當成功，以1,000萬美元的成本「鋸」出1.18億美元票房。電影以2022年為背景，講述美國一年一度的全民瘋殺日即將舉行，描述了多名面具殺手投入全民殺戮戰，令美國陷入混亂。
《訪‧嚇》
一向喜用新導演的Blumhouse，今年再捧紅了美裔黑人佐敦比爾，由他執導的《訪‧嚇》票房成績達2.53億美元。此片的成功力證了Blumhouse另一強項——社會性。故事講述一名黑人青年結識了一名白人女友，之後便到她家見家長，隨後發生一連串怪事，電影結合了許多黑人社會語言，暗示白人與黑人之間的對立關係，食正去屆頒獎禮的種族題材，相信將成為來屆奧斯卡黑馬作品。
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