繼《公投飯票》後，戴丹兄弟再次拋出一個道德難題：某天門鐘響起，但你選擇不應門，一個素未謀面的陌生人因而不幸離世，你應否為此負上責任？
《無名女孩》指的不是女主角，而是電影中沒有真實出現過的非裔女孩，她的離世像米高漢尼卡《偷拍》內的神秘偷拍錄影帶，誘發出一個個角色的道德壓力和恐懼，是電影主要的Driving Force(推動者)；同時，無名的她也代表被社會忘記的一群，無生存證明的新移民(或難民)。
著重劇情帶動
戴丹兄弟首個「偵探」作品，以一個情境設定開始，首次有情節主於角色之感。大概是因為謎團的存在，令電影較側重於以劇情帶動，有別於一貫戴丹兄弟的以角色心態為中心，所謂被角色性格帶著走的做法。因此鏡頭雖一如以往緊貼主角移動(只有一兩個鏡頭沒有主角的蹤影)，角色心理的呈現和描寫卻不多。社會勞動的邊緣一群，繼續是戴丹兄弟關注的主題，今次只是隱藏在主線內，不像以往明顯。
歐洲難民問題
醫生這個設定是有趣的，這專業賦予了女主角兩種對立的能力──抽離與同理。面對別人的傷痛危難死亡要處變不驚，同時又要富惻隱之心，盡所能拯救每位陌生人，經常存在於理性與感性之間；正如歐洲面對難民問題一樣，同情但愛莫能助。片中女主角基於愧疚，出錢出心出力，鍥而不捨查根究底，只為幫無名女子沉冤得雪？還她一個身分，不至客死異鄉，無人知曉？但到親眼看到親人坦言的告白，卻只能提供一個遠距離的安慰，一反全片女主角鍥而不捨、窮追猛打為「幫」無名女子的行為。原來說到底只是為了令自己好過，真相大白後，你是否好過？對我不太重要。正如女主角對應露營車場老闆母親(一個她曾拯救過的病人)的離世一樣，只會冷冷的說聲「節哀順變」，現實中階級的鴻溝，顯而易見。
On the Road
現實猶如車來車往的馬路，和主角經常On the Road的狀態一樣，趕路時不會無故停下來，看看擦身而過的他們，那無名女子也只不過是，從高速行駛的車內看到，閃過一剎那的倒影。
順帶一提，電影中提到在比利時，一個全身墓碑10年都只需420歐元，頓時失敬地覺得，那無名女孩死得比我們還有尊嚴。