無可否認，香港製作的電視劇集的確不濟，但說句公道話，我們經常叫好的日劇，近幾年也好不到哪裡，橋段翻炒再翻炒，劇情推進緩慢又老土，唯一可取是鏡頭運用尚算保持水準，而且題材不會過於堆砌，例如偵探或警匪類型就是查案，鮮有夾硬加插愛情元素，運用電腦效果也叫人信服，起碼不會令人有「流」的感覺，這是港劇暫時仍無法追得上的。
還記得大約3年前，每季都很期待日本各大電視台會推出甚麼類型的日劇，富士台的出品固然最備受注目，尤其是「月9」(逢周一晚上9點)時段播放的劇目。除此之外，TBS台推出過不少作品，在收視率上曾擊敗過富士台，故此也不容忽視。不可不提的，當然還有國營的NHK台，大河劇永遠有固定的捧場客。至於其他電視台如朝日台、東京台、日本台等，劇集質素就稍為落後。
估不到3年後的今日，莫說是細台，就連富士或TBS等大台製作的劇集，就算錯過也不覺得有損失，加上韓劇崛起，日劇的形勢就更猶如水浸眼眉。幸而，本月陸續推出的各套秋季劇集，從收視率結果可見，似乎有復甦跡象。
近年劇集成績出奇地差的木村拓哉，今次拍攝製作費超過2億港元、講述南極探險隊員與愛犬故事的TBS劇集《南極大陸》，首播收視達22.2%，成績非常理想。久休復出的松嶋菜菜子，主演的《家政婦三田》首集收視亦有19.5%。北川景子擔正的《謎底在晚餐之後》，首集則有18.1%收視。以現時成績來看，好像已重回昔日日劇的光輝時代，比起早前只錄得個位數值收視的劇集，就更加要開香檳慶祝。
日劇收視復甦原因何在？有說是電視台製作態度比之前嚴謹，亦有說是題材具新意。不過有日本大學的文化學系教授就認為，日本經歷過地震天災後，國民更加團結，對於韓劇或K-pop文化入侵極為抗拒，為了捍衛日本藝能界，無形中結合了一種凝聚力，樂意支持本土劇集。
個人認為，除了以上種種因素，能否引起觀眾共鳴，也是一套劇集成功與否的重要一環。由女星香里奈主演的劇集《我不能戀愛的理由》(圖)，劇情講述時下日本女性對戀愛的看法，女性觀眾大讚感同身受，難怪首播錄得17%收視。
蔡俊傑
多年前以讀書為名，了解偶像松田聖子為實，隻身到日本留學，回港後依然沉迷當地人和事，立志成為出色的日本八公。