每次《蠟筆小新》推出劇場版都令人無比期待，因為過往作品質素非常高，一如動感超人一樣充滿動感，無論畫面色彩、動畫流暢度以至劇情編排都令觀眾視覺大滿足，享受了一場非常豐富華麗的盛宴。今次《新次元！蠟筆小新大電影：超能力大決戰～飛吧飛吧手捲壽司～》公映前本來有些擔心3D動畫製作會否減卻動感，看罷才發現這份擔心是多餘的，因為負責製作3D動畫的「白組」過往曾經製作兩輯《STAND BY ME 哆啦A夢》，成品有目共睹，今次《超能力》更創下新猷，令視覺衝擊更上一層樓。
《蠟筆小新》超長戲名是傳統，近年已感染至其他動畫及輕小說，成為潮流。
日本3D動畫技術抬頭
過往20年日本動畫一直都是「2D優於3D」，3D動畫從最初期PIXEL的《TOY STORY》，以至近期在Netflix上可看到的《奧術》、《愛x死x機器人》，其炫目程度令人譁然。不過近年日本急起直追，像最近《SLAM DUNK》讓觀眾感受到日本3D動畫製作有其獨創及卓越一面，相比美國製作毫不遜色。《超能力》其中有一幕，小新操控擬似GUNDAM的機械人跟大怪獸戰鬥，那一幕無論是機械的複雜性以至生物的質感均處理得非常逼真，巨大化影像比Netflix上的《ULTRAMAN》更有壓逼惑。我在戲院時看到這一幕時不禁遐想：以現時白組的製作水平，要將《阿基拉》3D動畫化絕不是夢！
《超能力》比過往《蠟筆小新》劇場版更令人期得的，是動畫找來了大根仁擔任導演。從過去《桃花期》、《真幌站前多田便利屋》到近年的大河劇《韋馱天》（雖然收視其低）及《共演NG》都是不可多得的佳作。大根仁為《蠟筆小新》在瘋狂嘻哈玩笑背後浸入了言之有物的劇情，這要從動畫中由陳湛文聲演的角色（日版是松坂桃李）說起。因為角色跟陳湛文外表倒模一樣，以下索性以陳湛文稱呼這角色。
小新代表著作者臼井儀人的童年，是為國家努力重建、心臟強大的昭和一代。
「無敵之人」陳湛文
陳湛文第一幕出場時正在街上派宣傳紙巾，然後慘被一些撩事生非的人欺凌，廣志嘗試伸出援手卻被拒諸門外。因為在陳湛文心目中，全世界都在欺凌他，沒有正職沒有身份沒有地位，全世界也看不起自己，就連自己唯一心靈寄託的少女偶像也宣佈結婚，最後一根稻草背叛他，他唯一想做的就是向世界復仇……看到這裡，便會令人想起四年前日本發生的「京阿尼縱火慘案」中的那位自認為動畫公司抄襲他所以殺人的那位青年人，還有再早期的秋葉原無差別殺人案及近年東京都京王線縱火案等，《超能力》中陳湛文這位角色代表的，正是這批對人生感到絕望、將自身不幸歸咎於社會的「無敵之人」。
陳湛文與劇中角色非理谷充外表如出一轍，比《稻中兵團》的蘇永康還要似。
到底如何令「無敵之人」改變觀念、讓他重新燃起融入社會的欲望、讓他變得正能量？這個重任落在小新身上。小新代表著甚麼呢？作者臼井儀人生於1958年，是日本戰後重建的年代。相比現世代的兒童，他們那一代重小著重自力更生，長大後投身社會、為社會貢獻，並要肩負照顧家庭的責任，近似中國傳統的修身齊家。儘管我們平時看見的小新拿媽媽胸圍扮超人、用屁股走路，時刻無嚟正經，但這種修身齊家的觀念從父母、特別是廣志一直潛移物化。《超能力》中有一段解釋為何廣志會有嚴重腳臭：他從早到晚都要上班，做一顆小公司小齒輪日夜工作，為的就是要好好照顧美冴、小新、小葵跟小白。
《新次元！蠟筆小新大電影：超能力大決戰～飛吧飛吧手捲壽司～》
沒想過看《小新》熱淚滿盈
大根仁在《超能力》中的核心主題，就是讓小新代表的舊世代兒童，跟現小朋友來一次互動對碰。過往《蠟筆小新》從未出現過的拳頭交，今次在動畫中出現了，爸爸媽媽非但沒有怪獸家長式阻止，還肉緊地替小新打氣。陳湛文正因欠缺這份堅強志氣，所以被欺凌不敢還手，怨恨不斷累積，無處宣洩。另外就是同伴意識，小新每天生活離不開同班同學，他們一起上學一起玩，組成地球防衛隊四出闖蕩；陳湛文童年時父母經常不在家，學校被欺凌，結交不到朋友，只好將心思投放於看電視、支持偶像等一人前活動，他唯有否定同伴意識才可以勉強支撐下來，直至踏上歪路，途中無人安慰、提點，施與協助。《超能力》最後安掛小新跟童年陳湛文的一段經歷和對話，感動人心，沒想過看《小新》也可以熱淚滿盈。
廣志有嚴重腳臭這個本來用來搞Gag的笑點在今集得以正名：是愛護家人而努力工作的明證！
並不是每個人都可以像小新擁有一個怪誕但無比幸福的家庭，但即使出身支離破碎，也總可以在生命中找到希望。至於方法呢？小新一家最後跟迷失的「無敵之人」說了一句：「不要只想著自己的幸福，也想想別人的幸福吧！」人總需要勇敢生存，還需要大家重新許願：不要自我中心，繼而關愛別人，自然找到重新振作的力量和方向。