《摩登保鑣》
好肯定，我是先認識許冠傑，之後才認識許冠文。
❶ 記憶中，讀小學時，每逢打風，就可以大條道理睇足一日電視——因為要留意風暴消息。那時候，電視台通常重播舊節目，必播的是《金唱片頒獎典禮》。小時候心水不清，況且根本就不會去理播映哪一屆，總之，必定會看見許冠傑上台領獎，獎就是一隻被裱起的金唱片。
❷ 又記得無綫製作過一個節目，其中一集，介紹粵語流行曲發展，當中提到許冠傑《鐵塔凌雲》，是開啟粵語流行曲時代的重要歌曲。
❸ 填詞的是許冠文。
❹ 但跟據我的認知和記憶，許冠文明明是自稱做過傘兵的王氏護衛局大隊長。印象如此深刻，因為他的獨門教車方法曾令我在戲院舉止失常——笑到舉止失常，而有理由相信，失常的不只我一個。在《點指兵兵》和《凶榜》以外，《摩登保鑣》就是我其中一個最早的港產片記憶，記憶裡，全院滿座充滿笑聲。
❺ 許冠文不是填詞人，而是導演，也是演員。在他和許冠英、許冠傑合作的電影裡，總是讓許冠英做戇直角色，許冠傑做靚仔熱血角色，他自己呢，專演不討好的人，不討好的原因有很多，離不開刻薄、守舊、聲大大、(大部分時間)沒人情味、經常揸住鷄毛當令箭，但在一些關鍵時刻，又會通情達理，綻放(有限但又足夠的)人性光輝。所以，再不討好，也不會犯眾憎——除了《摩登保鑣》的王氏護衛局大隊長，《半斤八両》的萬能私家偵探社社長、《雞同鴨講》的老許記老闆，以及《新半斤八両》的雜誌社老闆，都是差不多的同一類人，分別只是，有些偏向刻薄，有些偏向守舊，有些偏向鍾意揸住鷄毛當令箭，至於(大部分時間)沒人情味，是共通性格。
在《破．地獄》演喃嚤師傅文哥，看慣死人，看不透人。
❻ 許冠文安排給自己的角色從來都不是知識分子。
❼ 但現實裡的他，教過書，讀過大學，加入電視台後，以一種有別於其他藝員的方法演繹笑話，一種以對話為主的方法去演繹，需要觀眾去諗，去領會，才會識得笑，知性得來又不會太過艱澀。
❽ 所以看許冠文演出，聽他講笑話講對白的方式和節奏是首要重點，不會完全字正腔圓，以致沒有生活味，肉緊時，有些字詞會黐在一起，但你依然清楚聽到，聽到意思，聽到一種提煉自某個年代香港日常生活的粵語，充滿生活感——生活感不是動用甚麼學院派理論去模擬，而就是源自生活，源自創作人/演繹者對生活本身的體察。許冠文，成長於戰後，一個百廢待興，其實甚麼都沒有甚麼都不足夠的年代，在努力想方法生存的同時，創造了一個屬於自己的喜劇時代，從現實生活提煉出各種笑，快樂的笑，苦澀的笑，無奈的笑。
❾ 直至生活形態變了，產生笑的材料跟住變，一代笑匠也會遭逢被認為不再好笑的一天；然而，「笑」只是他應對和連接世界的其中一種方式，而不是一個困住他的地獄。
❿ 就算曾經是，他早已破了這笑之地獄。