不是甚麼千萬鉅製，但電影《Tár》絕對是影迷眼中焦點之作，在歐洲上映以來，電影已讓主角姬蒂白蘭芝(Cate Blanchett)獲得金球獎最佳女主角，威尼斯影展最佳女主角(沃爾庇杯)。
導演托迪菲爾德(Todd Field)一早說明，Lydia Tár這角色完全為姬蒂白蘭芝度身訂造，沒有她戲根本不會開拍云云。不錯，焦點中的焦點，就是花了一年時間準備角色的她，在戲中演當今世上最著名的女作曲家、也同時是首屈一指的交響樂團指揮。
其中有一場是她演的Tár要指揮德國德累斯頓交響樂團(Dresden Orchestra)，那是百分百實拍的，姬蒂白蘭芝真的在現場指揮。戲中有她講解樂曲，同時指導學生的戲分，姬蒂白蘭芝講着，然後走到鋼琴前面，彈了起來，她小時候有學過鋼琴，是為了電影重新再練習。《Tár》引起的掌聲和關注，可以說是她從影以來的代表作之一。
網絡攻擊
但《Tár》其實重點不是這些。這是一齣心理驚悚電影，是一齣描寫神一般人物怎跌下神壇的電影。戲由第一個鏡頭開始，拍攝有人以手機在飛機上偷拍Lydia Tár，然後猛傳短訊，討論她是否有良心，我們該注意到已有人在策劃，怎把她拉下來。而且這場戲發生是在私人飛機上，是很私密的場景，那是身邊人做的。第二幕，導演讓觀眾了解Lydia Tár是怎樣一個文化界巨星，透過台上主持介紹，我們得知她待過多個世界知名的交響樂團，然後目前在德國柏林交響樂團當指揮，她替舞台作品及電影作曲，而且她是世上僅有15人之一，曾得過格林美、東尼獎、奧斯卡及艾美四大獎項，真是神人也。
文化巨星不同富人，她有高不可攀的光環，每到一個地方大家都尊重她，也就是說，她有你想像不到的權力。導演托迪菲爾德要寫的，就是圍繞她怎利用了這權力，獲得私慾，然後也因為這權力腐化而不自知世界已變了，她的「受害者」，利用了網絡向她作出總攻擊，把她拉下來，變得神憎鬼厭。未看電影的朋友大可以以me too運動去理解這角色，著名電影監製哈維溫斯坦(Harvey Weinstein)因為利用職權，性侵女演員數十載，而Tár這角色是女同性戀者，就被揭發了她一直利用自己的高位去獵艷，而且有次處理不善，令一個女孩自殺。
巴哈的討論
導演托迪菲爾德本是演員，但年輕時他本來是學爵士樂的，出道時也同時做演員和音樂表演，因此對於音樂行業的了解，並非平常人可及。電影裡他表現的專業性及熟悉行內文化的程度，當然極高水平。也是進場看電影焦點之一。
故事上，他著力寫這新世代的轉變，手機及網絡自然在戲中寫到東窗事發時，成了一大關鍵，但在另一場重要的戲，也寫出了新舊兩代的碰撞。有場戲她在朱莉亞音樂學院(Juillard School)指導學生，二人展開對話，她問那男學生指揮對指揮家會發生甚麼影響，她說你在台上指揮，經你演繹後得要令作品別樹一格。她問學生為何不指揮巴哈作品，學生說我不怎喜歡巴哈，巴哈在古典世界可有「音樂之父」之稱，誰知道男學生說自己是有色人種(Bipoc)，又是泛性別人士，他覺得巴哈是厭女的，自己根本不可能接受到他的作品。
二人開始爭辯，Tár說，我不明白巴哈的私生活與B Minor(指音樂作品)有何關係，最後她問學生，有天你被評價時，你想他們評你的是指揮技巧、視譜能力還是其他？學生發火，走了。其實Tár是女性，也是同性戀者，是社會中的弱勢，但她把作品和人格分開。
這也是她失敗的原因，在她的年代，她的心中，覺得以往那些同性關係，可以搞掂，但其實沒有。她身邊已布滿了要整死她的人，而她並不自知，這是電影最精彩的部分。