因為第一印象太好，我們對法國導演法蘭索瓦奧桑 (François Ozon)向來有著極大的包容性，無論他的作品拍得有多平庸多不濟，每次他有新作時，我們還是會期待他能帶給我們驚喜。
今次其新作《以恩寵之名》帶給我們最大的驚喜，就是他全片竟然採取平實得驚人的作風來呈現此電影，將其個人風格全然掩蓋，令觀眾在觀影期間有時甚至會懷疑自己是否在看奧桑的電影。再一次，為觀眾帶來另類驚喜。加上原本神父性侵男童案，在歐洲也頗為普遍，本來已見慣不怪的事件，再以寫實手法呈現，讓觀眾以港台節目的形式來接收這類事件的細節，應該更能接地氣地簡單直接去接收戲中訊息。
最平實的驚喜
原本最離經叛道的導演奧桑，拿著這個神父性侵男童題材在手，以最平實中肯的姿態去拍攝被性侵的受害者成長後的心靈創傷，有著不一樣的平實驚喜。電影故事乃改編自法國轟動一時的真人真事神父性侵案，最無奈是事實到最後，神父仍然能夠逍遙法外，當現實還未能為受害者平反之時，電影也採取了非常中庸之道去陳述事件，因此未有像韓國電影《無聲吶喊》般歇斯底里地希望可以為小童作出平反。或許因為成長都有罪，當你已經長大成人之時，孩童時受過任何不公平待遇，也因為時間的洗禮而無法得到合理的平反。似乎，成為大人這件事本身已經是罪過。戲中不少受害者也會被人質疑為何當初發生事故的時候未有說出口？因為太多事情在發生的一刻，是難以啟齒的，不是甚麼心中有鬼之類，而是根本未能理解事實的全部，也未能對事情作出全面的分析，於是在成長後；當你懂得分析後；當你思想作出改變後，對同一事件的矛盾程度似乎更深。
另類性侵角度
電影以三位不同受害人的成長經歷作為主軸，表現出不同的創傷後反應。當中以法國凱撒獎影帝史旺亞勞德在戲中的表現最為入肉，全然展現出殘缺人格，從眼神到肢體動作也交足戲，完全能感受到兒時的性侵事故，對他的成長有著多大的影響。表面上似是沒事，但情緒卻極容易受到波動，而且在他整個人生的情感處理上亦有著極大的負面影響。這是性侵事件對受害者的陳述，透過平日他們的生活細節，全然表露出事件對他們有著多震撼性的影響。電影恍似冷靜無聲，其實振振有詞，以殘缺的身軀，作另類的性侵後遺症陳述。
