2024年最後一篇。讓我借用狄更斯《雙城記》幾句開場白，來說說香港電影。
1) 「這是最好的時代，也是最壞的時代。」
2) 當然是最好，一個2024年，已有兩齣香港電影票房破億——《九龍城寨之圍城》和《破．地獄》，一齣拳腳交加有情有義，一齣走入靈堂破開地獄；動作片受歡迎比較易理解，以靈堂做主場景，以死亡作為主要命題的《破．地獄》能成為現象級電影，大惑不解，畢竟大吉利是，畢竟死亡是忌諱，況且難得找來許冠文黃子華合演，演的卻不是笑片，不怕祖師爺(亦即老闆)不鍾意？結果竟然是，好多輪迴塵間的人鍾意到揮之不能。或許香港觀眾真的變了，由以前入場只為大笑一場，到現在，能夠集體正視傷痛，共赴情緒地獄；走不走到出來，固然不是一時三刻的事，但至少，肯去面對，不逃避，這麼一次共同療傷，也比來一次所謂大快人心更具實際效用。而最重要的是這兩齣戲廣受歡迎，不因為(被呼籲)為了去撐甚麼。然而，這一年，香港電影業同時面對產量嚴重不足的問題，沒有人肯投資，因為個市壞到，看不見前景。
3) 「這是智慧的時代，也是愚蠢的時代。」
4) 有一些戲，就算排片差票房差，卻依然看得出是創作人智慧的凝聚。亦有一些戲，基於種種理由被支持被吹捧，但明明質素欠佳，甚至戲不成戲，令人懷疑製作者和支持者吹捧者究竟有沒有智慧，就例如——為保障自己，不講(DM我也不會講)。
5) 「這是信仰的時代，也是懷疑的時代。」
《久別重逢》
6) 對某種事物的信仰，有時候，極大可能是受過往成功事例引導，但亦不排除，是被當下一些表象鬼揞眼。以下，幾種對成功電影背後formula的信仰：1.上集收得？拍續集一定得；2.香港要拍動作場面，必定要學荷李活，動用電腦特技製造大型爆破，務求破壞更多建築物，炸得愈多地標就愈壯觀；3.他/她們是現時最受歡迎的藝人，由他/她們來做主角，單計fans買的戲飛，條數已經好和味。回看2024，就有一些香港電影深受上述幾種信仰影響；當信仰一旦動搖，人就開始懷疑——懷疑，正正就是理性思考的開始。但無論點，都總有迷信的人。
7) 「這是光明的季節，也是黑暗的季節。」
8) 光明與黑暗，很相對，若僅聚焦在一年內有兩齣電影破億這件事，自然光明到不得了；但如果看得闊少少，事實是大量電影票房都極差，差的原因可能基於本身質素，可能是排片差，也可能是觀眾已經覺得電影根本不需要入場看，那麼，的確好黑暗。又或許，光明與黑暗，總是並存。
9) 「這是希望之春，也是失望之冬。」如果單純描述2024年，這兩句有需要改為「這是失望之春，也是希望之冬」——在春天，撇除幾齣賀歲片或偶像電影，香港電影持續低迷，質素差的合該低迷，無奈質素高的一樣低迷；初夏，《九龍城寨之圍城》成為現象，但現象不足以挽救一整個電影市場；等到《我談的那場戀愛》和《武替道》上映，兩齣新導演執導的電影都有口碑，然後《焚城》和《破．地獄》合作宣傳救市，再然後，還有《爸爸》，香港電影才在持續頹勢中，有了久別重逢的盛況——是盛況，不是盛世。盛況，可以經由人為烘托；盛世，是自自然然的集體感受，沒法谷出來。
10) 而我的2024香港電影記憶，則是以一張臉作結，許恩怡的臉。