張繼聰未完成

無力。在無力的狀況下，
就算看再勵志再振奮人心的電影都無用，畢竟都是純屬虛構。

1) 如果不是做娛樂雜誌，未必會太留意香港娛樂。但因為的而且確做過好幾年娛樂雜誌，香港娛樂人與事，不得不留意。而基於巧合，在張繼聰被娛樂雜誌寫衰時，我轉了工，沒有參與那一次大規模「純粹繼聰批判」。

2) 時代進步了，人的心也趨向良善了，但媒體對一個藝人的集體取笑/欺凌/侮辱，其實沒停過——在以前，一個藝人被集體取笑/欺凌/侮辱，通常因為他/她在工作上(相比同行或伴侶)沒有亮麗表現(以至賺錢不多)；到現在，不單純睇錢，更在乎(有時候根本無法驗證的)所謂道德立場。

3) 張繼聰當年被寫衰，原因好簡單，老婆人紅歌紅但他沒有，所以他比老婆沒有用，甚至廢，That’s All。

4) 而不知幸或不幸，「張繼聰冇用」這個判斷深獲大眾認同，於是A雜誌做，B和C雜誌照跟，而寫的人，明明跟張繼聰無仇無恨，卻共同把一個沒來由的判斷變成客觀事實，好多人都相信的事實。我不清高不高尚，如果當年沒轉工，也只是其中一個幫兇。

5) 估不到接近二十年後，在戲院，一個照正常情況不會太多人入場睇戲的場次，竟然有大半數座位被坐滿，大家屏息靜氣，看一個虛構的人，怎樣再一次企上擂台，證明自己不是垃圾——而有理由相信大家眼中的張力不只是一個虛構出來的角色，更似在目睹現實中的張繼聰，要在世人見證下，為自己爭回一口氣。

6) 所以即使《金童》充滿不少問題，例如角色設定太順理成章(以致行為也太順理成章)，偏偏有些情節安排又太突兀，張力入獄前那段感情又太薄弱。所以，其實我們未必太能明白角色再次企上擂台的理由(更莫論有幾厚)，但劇終後，全場不見有人趕住走，反而坐到尾，離場時更聽到一些讚歎和感嘆。

7) 大家都在不同程度上把張力視為張繼聰，張力在戲裡面肉體上的受辱，就等同張繼聰曾受過的言語侮辱，分別是，張繼聰沒有戴上拳套，打低那些笑他辱他的人(事實上有些他根本想搵也搵不到)，而是等待，等演出機會，等到了，就盡力做好。

8) 有類演員，不一定需要相關感受經歷，就能把各種類型角色演出來，不排除張繼聰也可以這樣，但他更會將個人閱歷內化，內化成一種養分，放在角色裡，例如《馬達．蓮娜》的馬達，例如《窄路微塵》的窄哥，例如《金童》的張力，分別是有些沉重一點，有些坦然一點，有些用力一點。

9) 但絕不代表張繼聰演繹上述三個角色時都只在演自己——他是把個人真實的感受和經歷，灌注他們體內，作為每一個角色的本質，而這麼一種本質，不是先天的，是張繼聰藉著自己真實的生活經驗而得來。

10) 由當初被好多人指住笑，到現在反過來激勵別人。張繼聰的故事，未完。