實不相瞞，由始至終我只睇過一次《人肉叉燒包》。某幾幕，睇過一次算了。
《烏鼠機密檔案》。那個三級奇案年代最殘忍暴戾的代表作。我分兩次，先睇得完。
《街坊差人》，月巴氏誠意推薦。
出呢張相的主要原因是：我想讚張海報。一套明顯只用短時間完成的低成本電影，也會專登為主角影張相，以作海報設計之用，不像現在的設計大師們，只識用電腦將啲劇照砌來砌去。
《屯門色魔》。拍一單案，也拍了一個地區。
時間已經係超夜深。我認真地諗緊，好唔好瞓陣先，等第二朝天光先寫呢一篇。
1.咁諗，不是因為眼瞓，而是淆底——一種比平時一般淆底深層次N倍的淆底。
2.我立即想起一件事。初中，一名家住瀝源的女同學跟我分享一件童年往事：80年代中、她讀小學的時候，瀝源發生了一單女童離奇失蹤案件，引致成條邨的家長細路都提心吊膽……女同學一講，我突然心生一股低於攝氏零度的寒意，並連隨記起，記起自己也曾在《警訊》睇過呢單案的報道，主持麥振江更呼籲市民提供線索協助警方早日破案……(1985年開始，有關方面嫌《警訊》未夠喉整多個《繩之於法》，專門將一些更大鑊離譜奇情恐怖，而又仲未破案拉人的案件，以劇集形式模擬出來俾市民觀看，並講到明好需要市民提供線索——這算是當年一種警民關係的反映嗎？)
3.但我仲細。對於這類作用明明不為娛樂的節目，我只當成是獵奇嘢睇，愈驚愈要睇，情況就好似細細個時偷偷哋拎大人買的《二十年來香港驚人罪案》來睇，那些OK血腥的封面，對我有種無以名之的吸引力，揭到內頁，仲有相(配合埋當年絕對不好的印刷技術，尤其有嗰陣獵奇味)！
4.所以我愛古已有之的奇案電影，上世紀90年代初更突然唔知點解地出現了大量奇案電影——其實，都知點解嘅——因為三級制。三級制讓電影得以提供更拮眼球的畫面，而要透過電影還原、呈現的那些奇案，又通常需要一些拮眼球畫面——被揀得來拍的，都必定是殘忍到痺的案件，而不是商業罪案調查科會調查的案件。
5.例如《八仙飯店之人肉叉燒包》。有關原本嗰單案的詳情，不贅了，總之我們在電影看到的，就是兇徒如何泯滅人性地殘殺了一家人，為方便處理大量屍體，製成(不含叉燒成分的)叉燒包。這不是一齣《踏血尋梅》，電影無意同你細訴殺人者那不為世人所知的生命幽微部分，而旨在向你展示一個(經過加工的)恐怖過程。然後，再由李修賢帶隊的那一team警察，動用種種(OK離譜的)手段破案，劇終。
6.比《人肉叉燒包》早一年的《羔羊醫生》，一見主角個名「林過雨」，你應該知道拍緊哪一單奇案吧(有關原本嗰單案的詳情，同樣不贅了)，但電影所拍的同真實有發生過有幾多相同？我唔知，但對比《叉燒包》，《羔羊》在畫面上肯定克制得多。負責查呢單case的，同樣是李修賢，以及他旗下那一team(但求破案乜都做得出的)警隊精英。
7.而更追貼時代的是《屯門色魔》(有關單案的詳情，再次不贅了)。電影當然也是借真實案件過橋，但在極低成本下，竟然呈現了一個位處社會邊緣的社區，我們看到的不只是一單重案，也是一個被邊緣化的地方，以致那種明明同我們日常有關的恐怖，因為地域，變得好似唔關自己事，感覺就像我們睇見那些第三世界的戰亂片段。
8.還有溶屍奇案。唔少戲明明唔係拍緊呢單奇案，但都加入了溶屍——例如《強姦》，鄭浩南便冷靜地溶了屍(而其實唔使一定溶的)。又例如《街坊差人》——我經常向朋友推介這齣《街坊差人》，重點不是片中有溶屍示範和三級場面，而是竟然動用推理，讓黃秋生這差人在查案過程中，向你逐步揭示一單倫常慘案，慘案的引發，不一定涉及甚麼謀財害命，反而只是那一點點的妒忌，妒忌再變成恨……電影應該太低成本，成齣戲幾乎在大圍拍晒，卻唔覺意拍/記下了90年代大圍的寧靜。
9.奇案電影，除了(奸的、變態的)犯案者，自然涉及(忠的、正義的)查案者。當年不少奇案片中的奇案，都由李修賢帶隊的那一team精英偵查、破案，而過程中又必定包含審犯過程，最著名的一次示範，是《賊王》——最後十幾分鐘，直頭731部隊上身，用盡種種很酷的手法，成功令賊王任達華partner關秀媚(痛苦到)認罪。所謂奇案片，其實也是攞正牌的剝削片。
10.現在已經沒有奇案片。不是沒有奇案，只是今時今日大多稱得上奇的案，都好敏感，敏感到我唔敢舉例——寫完，一天光晒。
90年代，可能是我們最後的快樂時代。
撰文：月巴氏
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