(劇透)看《情繫海邊之城》宣傳，還以為是溫情脈脈的愛情及親情故事，怎料完全不是那回事。Michelle Williams只是出現寥寥數場，故事不浪漫也不溫情──但完全沒有「中伏」感覺。這齣戲的主題是傷痛，低調壓抑，卻有令人驚喜的顛覆性。近年「療愈系」文化有市場，可以帶觀眾跟主角共同經歷克服創傷的歷程，但《情》反療愈，也反戲劇，卻十分好看。為甚麼呢？
反戲劇：叙事結構並非坐過山車一般的起承轉合，男主角Lee的創傷經歷以插入回憶的方式鋪展，在觀眾期望他有轉機之時(例如跟姪兒建立感情、與前妻和好之類)，卻反高潮，然後彷彿返回原點。勾起Lee喪親回憶的事件，是再次喪親。叙事結構像大海波浪，一下一下的重複著，缺少典型戲劇的高潮和解決。情節發展雖有別於觀眾慣性，卻仍然動人，因為劇力不在於情節，而在於角色的情感起伏。
反療愈：眾多關於創傷的電影當中，有些是壓抑到最後悲劇爆破，更多是讓主角重新得力上路。《情》卻取第三條路：逃避。Lee的兄長猝逝，遺下獨生子，Lee是當監護人的最佳人選，他卻讓其他人收養；當年Lee一時疏忽家破人亡，今天前妻主動修復關係，他卻落荒而逃。他脆弱嗎？是的。他卸責嗎？不，是傷痛與內疚太深，無法療愈。但編導Kenneth Lonergan告訴觀眾：不要自毁，也不必療愈，逃跑吧！療愈的正能量是幻想，事實是無力面對，那便不要面對。
逃避不是問題，不要困在冰雪下的地下室裡，逃出去無邊際的大海吧！
