《FLOW》講述一場大洪水沖毀了黑貓的安居之所，一艘由不同動物組成的挪亞方舟成為了牠的避難所。
塞竇窿時母親帶我入戲院看《子貓物語》，那是80年代尾，只有幾歲的我看著這隻橘色虎斑貓咪跟好朋友八哥走散，替牠擔心又焦急，身體坐在戲院櫈上心早已跟著貓咪一齊東奔西跑，期望牠能快點回到八哥身邊。貓咪沿途認識了不少新朋友，有小馬、梅花鹿、肥豬仔，大家都非常夠雷仗義幫忙。這份擔心焦急以及看著小動物攜手互相幫忙的熱升窩心感受，想不到幾十年在《貓貓的奇幻漂流》再次看得見找得著，《貓貓的奇幻漂流》跟《子貓物語》最大分別是，小黑貓身處大洪水災難，要獨自駕駛方舟揚帆啟航。「凡地上各類的活物，連人帶牲畜、昆蟲，以及空中的飛鳥，都從地上除滅了，只留下挪亞和那些與他同在方舟裡的。」《貓貓的奇幻漂流》中神與人均不在場，挪亞變成貓。
如今回看《子貓物語》才知幕後陣容強大：市川崑導演（協力）、小泉今日子負責旁白中所有詩的朗讀、還有坂本龍一配樂，如此令人咋舌的班底作品很難不優秀，當年電影票房收入達98億日圓，成為日本年度票房冠軍，也是當時日本票房第三高電影，之後承接「真動物電影」熱潮接連推出《八公犬物語》、《想見瑪麗蓮》等，不過一來質素未能超越，二來觀眾也開始厭倦，再加上社會保育意識開始抬頭，拍《子貓物語》時便曾傳出過「因為要連戲而動用數十隻貓BB」（拍攝時間超過五年），而且部份畫面甚至讓人懷疑是否有妄故貓咪安全之嫌，因此這種以動物為題材的電影冒起得快沉澱也快，不久便再沒有這類題才作品。之後《導盲犬小Q》曾經都在東南亞廣受歡迎，不過那是人跟寵物的連繫，與純以動物／寵物為主角的電影稍有區別，更遑論完全擬人化的《馬達加斯加》等動畫。
於一個寧靜世界漂流歷險的孤獨黑貓，與其他動物同伴在如夢似幻的旅途上互相扶持，面對災難後的挑戰與危險。
《貓貓的奇幻漂流》（下稱Flow）不怕保育問題，因為全動畫製作，幕後也同樣強大，由拉脫維亞導演Gints Zilbalodis執導，奪下今屆奧斯卡最佳動畫獎。電影的故事骨幹跟《子貓物語》相似，也令人聯想到去年曾為電玩界帶來小轟動的獨立製作遊戲《Stray》，兩者除了都是以貓為主角，更同樣身處末日，一隻貓咪行遍世界，分別是《Stray》是末日CYBER PUNK，《Flow》是大自然。牠們同樣落單卻不孤獨，《Stray》貓咪有AI機械人，《Flow》小黑貓一開始便認識狗狗拉布拉多，在洪水泛濫時你救我我救你建立情誼，後來坐著木筏隨水漂流，又認識了幾位動物朋友，都是人類最喜歡的，有水豚與環尾狐猴，最後還有一隻非常有母性的鷲，一行四隻可愛小動物便在茫茫大海坐著孤舟出發，尋找世間能夠安居的樂土。
拉脫維亞新銳導演Gints Zilbalodis繼一鳴驚人的首作《Away》後，帶來第二部動畫長片。
有隻貓可愛過我屋企隻貓
《FLOW》電影中文譯名明顯致敬《少年Pi》，透過不同物種的本性讓人聯想「人性如此」，相比起來《Flow》中的四隻小可愛沒有那種相對殘酷的現實借代，反而透過各種動物本身的習性來突顯牠們搞怪CUTE CUTE一面，拉布拉多熱情貪玩、水豚愛吃愛睡、環尾狐猴沉迷BLING BLING，鷲如鶴立雞群思想獨立，《FLOW》無疑較輕鬆治癒，但不要以為「輕鬆治癒」製作便變得容易，如何在動畫這種媒體、透過一張白紙來呈現動物的舉止習性是「動物卡通」成敗關鍵，如何在3D動畫中突顯各種動物特徵正是此片最吸引的魅力之一。這一點相信貓奴最明瞭，因為他們都抱著「有邊隻貓可愛得過我屋企隻貓？」的態度審視眾生貓咪，但在《Flow》中這隻小黑貓，那雙充滿各種情感的一雙貓眼，瞳孔時而放大縮小、瞇瞇眼，表達出好奇、興奮、擔心、驚慌、傷心、憤怒、安心、信任、希望和愛意，肯定能夠俘虜每一位貓奴。
這次以3D動畫捕捉貓貓探索沒有人類、沒有語言的新世界，橫掃安錫國際動畫影展評審團獎等多個大獎，提名金球獎最佳動畫。
當然《FLOW》也有不乏關於保育與道德的人性思考，單是故事背景——令貓咪跟動物們遭受此次驚險旅程的原委——洪水的由來，很快令人聯想到這場災難跟地球暖化密不可分。創世記第七章「大淵的泉源都裂開了，天上的窗戶也敞開了。」「水勢在地上極其浩大，天下的高山都淹沒了。」動畫中也有同樣的描寫。小黑貓跟朋友們上了方舟後，遇到另一批待援的狗狗，一批曾經欺悔過牠的狗狗，在船艙逼爆及食物短缺的擔憂下，小黑貓跟連結成夥伴的小動物們又會如何抉擇？戲中還有一直潛藏於洪水下的最神秘又關鍵的角色：鯨魚。洪水災難鯨魚能夠存活，但當洪水退去，小黑貓跟動物們可以有落腳地時，鯨魚又如何自處？電影不單讓觀眾關顧小黑貓及船上小動物們的安危，還要關顧日常所忽略的、隱藏在世界深處的每一個生命。如果《FLOW》是一條2025年的末世方舟，舟上沒有挪亞沒有人類甚至沒有神，那舟上眾生會過得更壞還是更好？
此片以極簡風格和無對白敘事為特色，講述一隻貓在洪水後的末日世界中，與其他動物共同漂流求生的冒險故事。