2018-09-21 06:00:00

陳國邦演員的自我修養

聽陳國邦說戲，感受一股強大氣場，令人肅然起敬的，是他深挖角色、尋根究底研讀劇本的態度。自兩年前回復自由身後，他開始在大學執教鞭，繼續參演電影和舞台劇之外，連外資港劇也找他擔正，料不到竟因方丈小器，被臨時易角。如此嚴謹認真的演員，此處不留人，不愁沒有落腳地，繼早前與羅敏莊夫妻檔上陣演《VR驅魔人》後，與ViuTV再度合作的新劇《身後事務所》本周五播大結局，談到大台與ViuTV的分別，他有話直說：「ViuTV有較大的空間涉獵不同題材或講得更深入，這在TVB很難做到，當一間公司或一個人，去到某個年紀便很難改變。」流水作業，容易磨蝕心志，嶄新題材與角色帶來的挑戰，正是不斷求變的推動力，陳國邦在《身後事務所》的角色，集師生戀和同性戀於一身，連演戲近30年的他亦直言有難度：「最難是建構角色如何由異性戀者變成同性戀者，這段歷程很影響你對台詞有沒有感情和睇法。」談起演戲，有機會經歷不同的人生，雙眼發亮的陳國邦樂在其中，而作為觀眾，慶幸這團火依然旺盛。

文：許惠敏圖：林俊源服裝：尺渡場地：Shine

兩台拍劇創意與食老本
記得2015年，一直默默耕耘的陳國邦，突在網上發表公開信寫下心淡之情，宣布結束與TVB 15年的賓主關係；言猶在耳，兩個月後在毛舜筠力邀之下，以部頭約形式接拍《愛回家之八時入席》；至2016年底雖正式離巢，仍跟娘家保持友好關係，為《包青天再起風雲》的公孫策一角試造型，可見是重情兼做實事之人，只是料不到已屬自由身的他，疑因為ViuTV拍劇做宣傳而慘遭易角，劇集播畢，觀眾看到的公孫策是曹永廉，陳國邦始終沒收過一句官方解釋。如今，與其再討論方丈的器量，倒不如談談在兩台拍劇的體驗，就演戲來說，最大的分別是廠景與實景拍攝，陳國邦實話實說：「無綫的製作至少有一半或三分一是在同一個廠拍，這廠景可以是餐廳、屋企、天台等，感染力一定不及實景強，因為演員本身感受到實感，較能給予真實的回應，始終實景是演員理想的演戲環境。」

論財力物力，目前的ViuTV無得贏，但有限資源卻能激發創意，至少不會老是深宮爭鬥或家族爭產，而是較多觸及學童自殺、校園欺凌、地產霸權等社會議題，以陳國邦曾參演的《VR驅魔人》和《身後事務所》來看，前者大玩虛擬實境驅魔，後者是看似熟面的靈異故事，但故事圍繞兩個以辦理「身後事」為職業的年輕人，有別於傳統的殯儀服務，姑勿論收視如何，至少敢於嘗試。反觀，獨大的一台儼如業界老臣子，最穩陣是跟從成功模式，他語帶感慨道：「當一間公司或一個人，去到某個年紀便很難改變，試想想，起初製造了十多個產品，若找到兩件成功，還會多製造10件新產品嗎？通常不會，而是跟隨成功的兩種模式，其掣肘是不敢試其他東西。」

細讀劇本建構角色心路
說回《身後事務所》，究竟甚麼是非殯葬式的身後事？陳國邦答道：「其實不知不覺間我們也在做類似的事，例如朋友有家人離逝，便會陪伴安慰、留意他的行為和情緒，或幫忙處理遺物，只是劇集將這工作抽出來，變成職業特工隊。」他主要參演劇集的下半部分(Part 2)，其角色莫迪文本來任職中學教師，曾與女學生茹可以(盧慧敏飾)發展師生戀，多年後與Jeremy(徐肇平飾)結成同性伴侶，故事透過調查茹可以離奇死亡的案件，揭發錯綜複雜的感情轇轕。陳國邦形容角色很有新鮮感：「通常電視劇都是由窮到富貴或警匪仇殺之類的橋段，但這次是幾種元素集於一身，是幾好玩的角色，從師生戀到跟同性結婚，情感有很大起伏，這段心路歷程頗為有趣。」好玩有趣，在於向難度挑戰，他坦言：「最難是建構角色如何由異性戀者變成愛同性。」由於不太認識有類似經歷的人，便得從多角度思考，「是否師生戀被揭發，帶來的打擊令他產生恐懼，因而避開女性並多接觸同性？以致漸發現自己可鍾意男或女，由開始懷疑到接受自己是雙性戀者，這過程是怎樣？」上述提問純為舉例說明建構角色心路的過程，他強調，這過程絕非盲猜亂估，無論演任何角色，搜集資料是必然，「例如我演飛虎隊，體型要合格、懂如何柭槍等，這些都是很易找到的外在資料，但角色的心理資料，便要從劇本找尋蛛絲馬跡，所以從我讀演藝開始，都是從頭到尾睇劇本，因為角色有些情緒，可能是從其他場口得知的。」

陳國邦與徐肇平合演同性伴侶，後者的演戲經驗雖淺，但兩人演來自然，與一般情侶無異。

演戲是二創為要成為角色
畢業於演藝學院，現於浸會大學電影學院教戲劇，陳國邦自一套演戲的哲學，他一臉認真地說：「演員是二次創作的崗位，因為角色是由編劇創作，演員是要從劇本參透編劇創造角色的意圖，串連零碎的片段，再加上演員的技巧、形體並融合情感，將編劇對角色的看法表現出來。」陳國邦指出，現實人生沒能準確預測明天如何，但演員從閱讀劇本便已知角色的終局，所謂二創是從建構角色的心路歷程開始。為要掌握角色的情緒改變，他不忘重申，「觀眾見你說對白和表情，這些喜怒哀樂都是源於角色歷史。」然而，演戲從來不是一本通書讀到老，他補充說：「有些角色較粗糙、屬於功能性的，例如一個兇殘的殺手，未必需要仔細建構，而是研究如何表達兇殘，例如扭曲面容、冷靜地殺人而舔嘴角或殺人後笑著跳舞等，選一個適合當時場口的方法。」那管是小角色或男主角，對陳國邦而言，一絲不苟的態度，是演員應有的自我要求，他直言：「觀眾通常說演得很似，這只是合格，我追求要成為角色，希望在陳國邦的作品裡：他是彭三順、他是莫迪文。」

初心不變演戲體悟人生智慧
最近，陳國邦除了遇上莫迪文這個轉變性傾向，他更獲馬來西亞華麗台邀請，在香港題材的《陽關道》演殺人兇手，可謂過足戲癮。然而，發揮的角色，向來是可遇不可求，問他多年來如何保持演戲的一團火？「記得當年考演藝學院，King Sir(鍾景輝)和考官問我為何要學做戲，一個隨口噏的答案：一個人的人生無論怎樣不平凡，都只是一生，但演員可經歷不同的人生！估不到30年來這答案都不變！」陳國邦說來語氣肯定，他慶幸沒有定型與框框，「由學警到總警司都演過，演古裝從太監到皇帝演過不同階級，這些都是與眾不同的人生，是不可能的體驗，試問現實生活怎能是賊又是兵？我很享受這些人生體會帶給我的智慧。」聽邦一席話，猶如一堂戲劇課，難得是陳老師的初心不變。在新劇中，他與不少新晉演員合作，陳老師可有教教路？他答道：「少不免也有些教導，但一切源於他們主動問，這次合作的新演員大多都主動發問，我也樂意分享經驗。」他認為，主動發問反映學習動機，否則教也未必有用，故此，只有教書才會迫學迫問，「在工作上，師承King Sir的心態，我的人生或工作經驗可能較豐富，但前設是大家都是收錢的專業演員，儘管有不少收錢仍在練習的演員，但仍是平起平坐，即使對方演得怪異，只會順著作適合的反應。」踏出虎度門，便要交出專業演出，從陳國邦身上看到，甚麼是演員的自我修養。