即興演繹龍情 上海訪問 導演J.A. Bayona Bryce Dallas Howard Chris Pratt

2015年，《侏羅紀世界》以reboot經典《侏羅紀公園》系列之名公映，承先啟後，令沉寂十多年的恐龍風再次被吹得狂熱起來，基斯柏特(Chris Pratt)訓練4隻高智慧小速龍的片段，踏出人類與恐龍交心的重要一步，印象深刻；拜絲黛麗侯活(Bryce Dallas Howard)穿著「斗零踭」拔足逃亡的情境，至今仍為人津津樂道。3年後，續作《侏羅紀世界：迷失國度》(Jurassic world : Fallen Kingdom)於本周上映，導演換上了西班牙的J. A. Bayona，男女主角Chris和Bryce則繼續留低，而勇猛又懂聽從指令的速龍(Velociraptor) Blue，亦會再現銀幕。早前，三人在上海接受訪問，大談以實體機械恐龍模型拍攝的樂趣，被導演和Bryce推舉為「即興王」的Chris，分享與Blue即興交流的跨物種情誼。

文：許惠敏

導演：史匹堡是謙卑的名導
上集《侏羅紀世界》的編導Colin Trevorrow在今集轉任編劇，與史提芬史匹堡共同監製，導演一職則落在Bayona身上，對於何以被委以重任？Bayona親自解畫，「史匹堡看過我的《海嘯奇蹟》(The Impossible)後，認為我是執導《侏羅紀》系列的最適合人選。」他憶述初次與史匹堡開會，確是緊張萬分，幸好對方友善謙虛，「他是其中一位最謙卑的名導演，他會令你覺得是個重要和有權作決定的人。」這促使他能坦然分享創作意念和拍戲心得，擅於製造恐怖懸疑氣氛的Bayona自言，「我是盡量以實物拍戲的人，拍攝《海嘯奇蹟》時，即使是很具挑戰性，我也是以真水拍海嘯場面。」故此，從開拍《迷失》之始，他已提出需要更多實體的高科技機械恐龍模型，以表達恐龍與人的緊密互動，他解釋：「讓演員親身接觸『真恐龍』，不但令他們有更佳演出，也幫助後期製作，更能捕捉恐龍皮膚質感和環境光效。」上集只有迷惑龍(Apatosaurus)是由機械恐龍演出，其他都靠電腦特效(CGI)；今集講述恐龍主題樂園因兇王龍(Indominus Rex)的失控，永久關閉，遺下大批恐龍在努布拉島，由於火山即將爆發，Owen與Claire便重返島上營救恐龍，包括由Owen一手訓練的速龍(Velociraptor) Blue，由於戲裡有幾場恐龍與角色近距離接觸的戲，這次動用5具機械恐龍，分別演出暴龍(T-Rex)、速龍Blue和基因改造的兇王迅猛龍(Indoraptor)，每次演出都需要8至12位木偶師同時遙控操作，合力控制恐龍的細微反應。

機械恐龍助演員發揮
對於演員能與栩栩如生的機械恐龍做對手戲，Chris和Bryce皆認為絕對有助於表達人類與恐龍的關係，Chris表示：「戲裡的人與恐龍關係，不止是恐懼和驚嘆，更有情感的連繫，若現場有龐大的恐龍實物，讓演員親眼看見、感受並作出反應，對演出非常重要。」反之，若只靠後期的電腦特技(CGI)，演員便要另找他人或實物代替，他笑言：「你不可能以網球或膠卷之類代替吧！」旁邊的Bryce補充說：「這就像真實的生活，不是可彩排或預測的經驗，尤其Chris是很即興的演員，他可令每次與恐龍的互動，都保持獨特和新鮮感。」她形容Chris總能即時捉住對白細節最幽默的點子，並笑言要求教於Chris：「我常說要他教導怎樣即興演出！」演喜劇出身的Chris憑《銀河守護隊》「星爵」一角走紅，富喜感的演出已成為其標記，今次有場戲講述被麻醉了的Owen要逃離岩漿，當然劇本沒詳寫怎樣逃脫，他即興演出多個版本讓導演任選，「要看起來好笑但符合實際情況，最緊要是避免看來很白癡。」如此認真交足戲，難怪獲導演大讚他是出色的「即興王」，經常為演出帶來有趣亮點。訪問期間，有記者向Chris遞上Owen的造型公仔，他隨即興奮地跟「自己」對話，七情上面的即興示範，引來哄堂大笑。

視Blue如女兒
看著Chris對公仔做戲，自然會聯想他與機械恐龍Blue的對手戲，有機械恐龍演出Blue的反應，更能體現牠與Owen的親密關係，Chris回想：「有場戲是Blue躺著要進行手術，劇本沒有寫明怎樣，當時牠向上望著我，我便即興摸牠和安慰牠。」Bryce形容，Blue是充滿同理心和理解力高的恐龍，「上集的經歷，令Owen與Blue的關係進化，由馴獸師與受訓恐龍演變為情同家人的關係。」有個6歲兒子的Chris點頭認同，「Owen視Blue如同自己的孩子。」畢竟，Owen看著Blue成長，Blue充滿人性又服從於他，上集結尾他遭兇王龍襲擊，全靠Blue勇猛護主，他才能保命，彼此有著深厚感情，Chris深深體會Owen的兩難處境，「他掙扎應該讓Blue生存或像其他恐龍般死去？

他很愛Blue，但深知獨特優秀的Blue將被利用去製造武器，自覺有責任制止這一切發生。」平時風趣幽默的Chris，談起角色演繹，態度認真，無論重演任何角色，他都會再重回建構角色的起始點，重新檢視角色的心理變化，「上集的Owen經歷了島上恐怖經驗後，再次隔離自己，寧願獨立旅居郊外。」今次拯救恐龍行動，讓Owen重遇Clarie和Blue，促使他正視逃避已久的創傷回憶。

穿鞋之道喻角色成長
至於由Bryce扮演的樂園前主管Clarie，跟Owen走往截然不同的方向，她自覺要為島上的傷亡負全責，帶著悔疚成立保護恐龍組織。上集的Claire穿著高跟鞋狂奔離開侏羅紀世界，今集則是穿上運動靴重返該島，Bryce幽默地以「穿鞋的旅程」形容角色的成長，「上集的開首，Claire與自身的人性和現實環境割裂，所以看著她滑稽地穿上高踭鞋在森林逃跑，總會覺得她必死定了，最後她卻跑贏暴龍！今集，她成為積極的社運成員，是有備而來，當然會穿適合的鞋子去冒險。」話說回來，穿高跟鞋逃亡的經典場面，一度惹來女權主義者狠批，指責為性別定型，Bryce卻不以為然，「作為堅定的女權分子，我認為在辦公室和前往大宅見富豪時，Claire依然會選擇穿高跟鞋，這是女性的權力象徵。」她指出，Claire絕不是等待英雄救美的落難女子，她也沒意圖要做偉大的女中豪傑，「她做事決斷和專注，有點笨拙又自以為是，這才是真實的人性。」別以為今集穿靴冒險沒難度，對Bryce而言，今次的逃生場面比上集驚險百倍，其中有幕是Claire與拍檔坐在海陀螺球裡，從懸崖墮進水底，劇組人員搭建了像過山車的軌道，好讓陀螺球安全下墜，這場戲教Bryce高呼救命，「我寧願穿高踭鞋給暴龍追，至少這是在我控制之內。」說罷，伴隨而來是爽朗豪邁的笑聲，Bryce絕對是演Claire的適合人選。

借公主童話說寓言
影片前段是火山島上叢林逃亡，後段劇情則集中於一幢大宅，Bayona直言，作為《侏羅紀》系列的續作，新作希望能重現首集的驚悚感，「記得我看《侏羅紀公園》時，最深刻的記憶是兩個小童被困於廚房裡，逃避幾隻速龍的場面。」今集則有恐龍在大宅追擊小女孩的情景，正是要呼應舊作的廚房追逐，導演不敢掉以輕心，不時詢問史匹堡的意見，其中有幕是恐龍闖入女孩睡房，「這幕連史匹堡看到也覺驚嚇，他就是一個經常鼓勵人的導演！」談到大宅的追逐場面，除了向史匹堡的原作致敬，也暗藏特別寓意，曾拍暗黑童話《魔樹奇緣》的導演解釋，「這幕是取自童話故事，惡龍襲擊城堡裡的公主，將這概念帶給《侏羅紀》的觀眾，因為這是關乎人類濫用科學研究的故事，鑄成大錯的謊言。」他續說，《侏羅紀》是容許家長帶著小孩子觀賞的電影，最緊要是平衡驚嚇內容與主題信息，「我們記得《侏羅紀公園》的內容，正因為有趣的驚嚇經驗。」要保持驚嚇但又不太殘忍，借用童話故事不失為辦法之一。