從今以後，誰能保證？

《從今以後》真正主角，不是那對女同志，不是阿成與沈月美兩公婆，而是那個由Pat生前買落的單位，四四正正，對住火車橋，卻又不失靜謐。

1) 故事的主角，自然是人，但如果沒有了一個實體屋企，故事中人冇碇住，故事亦不能發展下去。

2) 例如《富貴逼人》驃叔一家五口居住的公屋單位，經常家嘈屋閉，居住空間，限制了對生活的幻想。不像《家有囍事》，常氏一家，上上下下，住在大屋裡，可以開枱，可以開party；一家人最後mission，就是希望程大嫂回心轉意，返去屋企——返去那間大屋(做煮飯婆)。所謂「家」，就是指那個實體屋企，有長闊高有廳有房有傢俬的居住空間。有一個固定空間，才會有固定和穩定家庭生活。

3) 直至《飯戲攻心》發明了那偉大的一句「屋企人喺邊，邊度就係屋企」，某程度上，紓解了移居潮下不少人的心結。一家人，距離再遠，矛盾再大，都依然是一家人。

4) 《從今以後》卻說明了實體屋企的重要，居住空間大小所衍生的嚴重分野。

5) 李琳琳演的Pat，早年買下一個單位，有客廳飯廳，有房還有露台，所以太保演的大哥要食煙，大可以出露台，不怕煙味影響他人；因為單位夠大間隔夠實用，可以容納一家人中秋節食飯，一張大飯枱，八大兩細，十個人圍住坐，單位還存在大量空間。食完飯食完月餅，一家人，在客廳玩波子棋。

6) 這一餐中秋飯，是電影的開始，也是整齣戲最溫情亦最好餸的一餐飯——不只靚餸，還有Pat買落的日本貴價威士忌送飯。作為觀眾作為旁觀者，清楚見到阿成和沈月美拎住那一小杯威士忌時，眼神充滿期盼。一小杯威士忌，代表他們從來未嘗過的生活味。

7) 另一餐飯，在阿成兩公婆同個仔住的公屋單位，不帶任何歡愉，就只是一餐飯，一餐純粹為了飽肚的飯，每人一個飯盒——為甚麼不煮飯？或許因為，沈月美要返酒店執房的工，沒時間(也沒氣力)再去買餸煮飯。

8) 演沈月美的是許素瑩，1983年《半邊人》女主角，女主角阿瑩的故事，就是許素瑩本人的故事。四十一年前，她是個一邊在父母魚檔幫手一邊返演員班學做戲的後生女；四十一年後，她是一邊返工執房一邊煩惱個仔未來的中年女人，相同是，不論阿瑩抑或沈月美，住的都是公屋。沈月美最自在的一刻，是在她剛剛執好的酒店房，坐在床邊，食支煙——煙不是她的，而是不知哪個客留低在煙灰缸，衛不衛生？會不會沾染細菌？懶得理。坐在個仔那部搵食車裡，她連食支煙的權利也沒有，在一間人人都住得的酒店房，一個不屬於她的空間，她自由，她有得唞啖氣。

9) 她那個一早嫁出去的女兒，同一樣無法唞氣。租住的單位，下面有人煮咖喱，老鼠又會跑入來，而老公無計可施——老公，是她中學時初戀情人。初戀再美，不保證從今以後生活一樣美。間屋豆腐膶，兩公婆困獸鬥。

10) 要維繫一家人感情，一個有足夠空間的舒適單位永遠最重要。屋企人喺邊，邊度就係屋企，純屬夢想；現實卻是，一個逼滿家人的屋企，往往只有怨懟，解決方法是看誰比較早死。