洪尚秀改名洪常秀，風格依然，輕鬆不再。
愛情是電影經常出現的題材，而南韓更是近年愛情產業的「聖地」，但在藝術電影中，卻是小眾，大多只以愛情講社會、性別、慾望和種族，但純粹講愛情的少之有少，專門以成年愛情為題材的導演更沒有多少個。在南韓一系列眼癌、車毀人亡和人鬼人獸忘年戀的愛情電影中，洪常秀的作品恍如一盤冷水潑醒每個發夢人。
《等一個人的心灣》開拍於洪尚秀與金珉禧的婚外情「醜聞」後，二人大膽公開承認關係，洪公然拋棄正印，令充滿阿珠媽的南韓社會為之憤怒，齊齊抵制金珉禧，令她剛起步的電影事業劃上無了期的頓號。首次看洪常秀電影的觀眾，或許會感到莫名其妙，畢竟其作品向來甚少正式上映，但當你了解他獨特的創作模式後，應會明白多一點。
黑衣人亂入
洪常秀不是即興式導演，創作過程卻非常依賴個人直覺及拍攝現場的氛圍和條件。他喜歡拍攝當天才寫劇本，以拍攝地點及演員的「磁場」來編寫對白、調度、情節及故事結構，所以，每場戲的設定和對話，感覺上會比較足不著地，但往往是這不期然的直覺，才成就出其不意的效果。以《等》為例，電影中不時出現的黑衣人，是因為拍攝時演員不夠，心血來潮叫攝影師跑上斜坡，演變成現在「亂入」的入侵者。當然，到電影完成後，黑衣人便成為了有趣的符號，理論化一點說，可以是「疏離主義」的使用，在寫實中加入超現實的元素，作為提醒觀眾抽離、反思的工具，亦可解讀為闖入者，無關痛癢的民眾闖入了二人的愛情，加以批判等。
搬弄電影語言
他的電影辨識度極高，經常環繞愛情中的慾望、錯落的溝通和失序的關係。他喜歡以自身經驗為設定，自嘲的同時，亦在笑說世人虛偽；另一特點是敘事結構，他擅長搬弄觀眾對電影語言的認知，製造出不同的結構，例如以日誌形式作時序、抽空時空、虛實交錯，又有時是相同情節不同角色，或者同一角色不同情節，亦有時分章節，或是以短片結集為名，但其實互相輝映，更有時用文字交代背景，用硬照跳過情節，甚至用VO(旁白)講出角色心理。大同小異的伎倆，卻每次都有驚喜。
洪常秀作品一直是「一條溝唔到女的可憐蟲」的殘酷自白，電影中的女角色往往是高高在上的大贏家，俯瞰著男主角不能自制的慾望，及滿口理論但只是迷戀外表的事實，男性的下體導向、表裡不一等弱點，一覽無遺。
《等》片是他首次以女主角為視點，態度沒變，只是花了更多篇幅深入解構女角心靈狀態，描寫女性在男性下體導向的愛情中，也是受害者的事實，鮮有地呈現女性較溫柔落寞的一面，對女角施予相當的關懷，這絕對和導演對女角真實的愛慕及重拾初戀的感覺有關。
洪常秀作品推介：《玉熙的映畫》、《豬墮井的那天》、《女人是男人的未來》及《處女心經》。
