我不想以偏概全，但日本電影拍不倫之戀的確有一手，拍得特別淒美和理直氣壯，就像多年前森田芳光的《失樂園》，只是一段婚外情，一切都來得理所當然，溫柔細膩的溫柔鄉，是所有男人的夢想(別想多了，是夢……想……呀！)；又不像南韓朴贊旭的《Old Boy》般重口味，父女亂倫是復仇手段，絕不是你情我願的共赴溫柔鄉，再加上暴力美學的大肆運用，就是要告誡和重申「亂倫的惡果」，要世人避之則吉、好好反省(當然，電影是拍得相當好和震撼的)，與日本電影看不倫戀的立場完全不同。
《養慾之恩》亦是沿著《失樂園》的路線，大膽程度絕對不比後者弱，意淫、外露的性愛，沒有因為是一段禁戀、脫離道德枷鎖而變得畏首畏尾。相反，導演熊切和嘉用上型男淺野忠信及女模，飾演這對越軌男女和大膽父女，就是要去除一段老父幼女的猥瑣感，要觀眾思考這個問題 ——亂倫的界線，究竟要怎樣劃清？該片主角沒有血緣關係，女兒小花，是父親淳悟在一次北海道地震中收養的孤兒，當時她只有5至6歲，之後一直都是由淺野飾演的淳悟撫養成人。當然，電影並沒有鋪敍撫養過程，交代了非血緣的關係，便直接進入下一節場景，轉眼小花已經是亭亭玉立的17歲甜美學生妹，而淳悟，已35歲了。
將禁戀拍成真愛
隨後，該片便從女兒小花的角度去看這段關係(所以英文片名叫《My Man》，日文《私之男》)，她沒有丁點的被迫和不情願，相反，小花就如所有初戀少女般，愛她的男人愛得轟天動地、意無反顅，把自己的所有徹底奉獻給這個男人——「從這一刻起，我完全屬於你。」等父親下班、見面就在公眾地方親吻，他們的行為完全是一對戀人，更會因為父親的情人而呷醋，主動離間他們，其後又為了滿足父親(和自己)的性需要而逃學，這一切一切都由女兒作主，父親雖然也全盤接收，但就有點被牽著鼻子走。這樣的安排，就是要將傳統的道德觀念暫時拋開，沒有將罪名放在不利父親一方的道德天秤上，將這段禁戀拍成真愛，男女雙方互相愛慕，又沒有血緣關係，假若不是養育的關係及社會道德價值，這段戀情又可否成立？
《養》片很富電影感，北海道的冰天雪地，對比戀人們的熾熱感情，烈火在冰封的國度也注定是徒然，也烘托出這段戀情的天地不容。當小花被鄰居大叔撞破後，逼供要求退出戀情，那場在浮冰上的角力，很有張力；而另外一場造愛鏡頭，2人共赴巫山之際，天花上滴下血液，滴答滴答的漸漸變成血雨，既點出血緣的思考，亦把這段離經叛道的不倫之戀，拍得特別淒美豔絕，將愛與慾提升至另一境界。該片結尾，難免地回應了道德上的問題，最終一切，究竟是小花厭倦了父親？還是因為長期的煎熬？抑或是錯愛？基本上，這都是每個人成長的必經階段，只是錯的程度不同而已。
之前是電影文字人，現在是電影推廣人以及大小影展搞手。生活冇電影會身痕。