A24至係奧斯卡大贏家
「第95屆奧斯卡金像獎頒獎典禮」(The 95th Annual Academy Awards)香港時間周一(3月13日)圓滿結束，一如本欄賽前預測，班頓費沙(Brendan Fraser)憑《鯨》(The Whale)的超水準發揮，一擊即中，榮膺今屆影帝；而離港赴美發展廿多年的楊紫瓊，則憑《奇異女俠玩救宇宙》(Everything Everywhere All at Once，簡稱《奇異女俠》)的突破演出，擊敗另一大熱、《TÁR》的姬蒂白蘭芝(Cate Blanchett)成為奧斯卡首位亞裔影后。
埋單計數，《奇異女俠》全晚共得7項大獎，包括三項演員獎(最佳男、女配角及最佳女主角)、最佳原著劇本、最佳剪接、最佳導演以及最佳電影，有朋友笑言這是名副其實的「Won Everything Everywhere All at Once」。事後跟身在海外的朋友討論，又再快速看一次《奇異女俠》，認真思考這齣電影能夠在今屆頒獎台上橫掃小金人的原因──就連個人而言勝算不是很高的最佳導演獎(畢竟對手包括史提芬史匹堡！)結果也落在關家永(Daniel Kwan)和丹尼爾舒奈特(Daniel Scheinert)二人手上──可以簡單概括為以下幾點：
首先，此片借助多重宇宙的包裝，幾乎將所有電影元素(武打、文藝、科幻、愛情)統統包攬，而故事又同時涉及中年危機、家庭倫理、兩代矛盾、華裔移民、文化差異、政府官僚，以至性小眾(Joy帶同女朋友Becky見家長)，最終糅合成為一套新品種電影，令很多美國觀眾(尤其是奧斯卡評審)大開眼界(香港觀眾應該有「原來咁樣真係得㗎？！」的感覺)之餘，Evelyn與Joy這對母女之間的愛與恨，亦容易引起共鳴。
而作為一套在荷李活集資成功的亞裔主導電影，《奇異女俠》問世，亦確實突破了美國電影工業一直以來呈現華人的慣性而片面手法：他們很多時不是穿旗袍、只講普通話(《奇異女俠》裏Evelyn跟父親以廣東話溝通)，就是很有錢(參考楊紫瓊有份參演的另一套電影《我的超豪男友》)，而荷李活的電影一直以來，都將這個群體從現實生活中抽離，難道這班人沒有別的模樣，只活在電影世界「框框」之中？難道他們移居美國後只是過客？難道他們的日常生活毫無問題，不值得關心？
當地華人圈子的真實生活，透過The Daniels的原創劇本，才得以在觀眾面前展示出來，而王氏一家在阿美利堅落地生根，勤奮賺錢，對社會帶來積極貢獻。這個設定，直接呼應當今歐美國家持續出現的移民議題，從一班左翼支持者眼中，《奇異女俠》的出現，其實極為政治正確，剛好與電影藝術與科學學院(The Academy of Motion Picture Arts and Sciences)近年「左膠」思維主導的品味契合(這也是《奇異女俠》橫掃奧斯卡後引來爭議的其中一個原因)。
最後一點，較少人提及：《奇異女俠》是A24電影公司(A24 Films)出品及製作的電影。熟悉歐美影壇動向的讀者應該知道，這家獨立電影公司才是今屆奧斯卡的真正「大贏家」。事實上，除了《奇異女俠》掃走7項大獎，班頓費沙勇奪最佳男主角的電影《鯨》，都是A24出品，換言之，今屆4大演技獎項皆由A24囊括。還未說，同樣有份角逐影帝的愛爾蘭上位男星Paul Mescal主演的《Aftersun》、憑《攜步渡水橋》(Causeway)角逐最佳男配角的拜恩泰利亨利(Brian Tyree Henry)，以及入圍最佳國際電影、已於香港上映的比利時電影《親陌》(Close)，這些無一不是A24出品。
A24電影公司由三位電影人Daniel Katz、David Fenkel和John Hodges於2012年創立(John Hodges已於2018年辭任，另於2019年創立新公司Jax Media)，僅11年間已發行和製作過百套電影及紀錄片，至今總共獲得30多項提名。除了《奇異女俠》外，貝兒娜森(Brie Larson)2016年封后(第88屆)的電影《抖室》(Room/2015)、2017年奧斯卡(第89屆)的最佳電影《月亮喜歡藍》(Moonlight/2016)、第一位獲得奧斯卡最佳女配角的韓國演員尹汝貞主演的《農情家園》(Minari)等，都是A24的電影。
到底A24「叻喺邊」？公司規模細、話事人後生，沒有傳統電影巨擘的重大包袱和商業考量下，才會具備足夠魄力、靈活度和膽識，開拍不同類型的電影，預算雖然有限，但導演個人風格強烈，敘事手法多變(看看《奇異女俠》就會明)，令影壇和普羅大眾耳目一新。只要細閱A24的電影名單，不難發現作品題材甚少重複，既不停參與影展外，亦非常着重全方位宣傳(電影片頭、海報設計、周邊產品、Podcast廣播)，貼近年輕觀眾層，藉此累積口碑。日子有功，口碑會成為話題，帶動票房，最終攻下奧斯卡大舞台。