第二屆神戲劇場監製實務研習班已於本月初開班，在完全了解所有學員的背景和期望後，我特別為這班重新編排每堂內容。這班學員的程度頗高，包括在業界富相當資歷的從業員、在大專教授媒體創作的講師，更有正在大學主修文化課程的學生，即使沒有劇場背景的也擁有律師、建築師等專業學歷。於是，在編排課堂內容時，我省卻了好些太入門的題目；然而，無論面對任何程度的學生，我總會保留一個題目，就是「戲劇的源流、本質和意義」。「不知古，焉知今」，認真從事劇場工作的，不得不首先好好了解戲劇的廣博根源。
戲劇的發展源流，西方萌芽於古希臘酒神節的戲劇比賽、東方則源於祭祀和慶典活動。公元前五世紀，古希臘政府在葡萄豐收、新酒開壇的季節為了促進通商貿易舉行酒神節，在期間舉行戲劇競賽活動。活動性質簡單來說是商業活動，好比現代的展銷會(Trade Fair)，目的是為賣酒，為增強吸引力，於是舉辦當時有相當捧場客的戲劇比賽。套用現在劇場人多感抗拒的說法──「娛樂性高」，當時對這詞的解讀和現代不盡相同。現在的人往往將此說法和粗製濫造、低級趣味和內容空洞相掛鈎。古希臘流傳至今的劇本，包括三大希臘悲劇詩人的作品，當中包括講述了「盜火人」普羅米修斯從天界為人類帶來光明與溫暖、甘願受宙斯懲罰的故事──《被縛的普羅米修斯》，還有劇名字面已含「不妥協、不屈服」意思的《安蒂岡妮》，一個為埋葬哥哥的屍體而違抗當權者命令的故事。
我相信這些能在酒神節中嶄露頭角、從古希臘流傳能今的劇本，對當時的民眾來說具相當的吸引力，換句話說是擁有一定市場和被視為有高娛樂性，然而，無人能否定其藝術性和內涵。當今劇場人，不妨以此作基礎，思考市場、娛樂和藝術的關係，是此消彼長還是相輔相成？
Joyce Cheung
資深劇場監製
「神戲劇場」行政總監
香港演藝學院校友會主席