靜候佳音的純粹
改編自美國劇本，再由台灣編劇單承矩2000年改編，以李政國與陳淑芬兩人一生中的書信來往，構建了一齣遠距離的愛情舞台劇。當時李政國在台灣、識於微時的陳淑芬則是由十歲時坐在他隔離位的同學，後來變了跟着父母移居美國的一位美籍華僑。兩小無猜的好朋友被迫分隔兩地，從此展開了書信往來。
2024的今天，香港人多多少少都在經歷着與一些好友親朋告別、總有一方遠走他鄉的時刻。當我們已經踏進元宇宙的時代，我們應該很少會記起「寫信」，訊息的傳達無遠弗屆亦無時限界限，因此當心有牽掛時，最快捷的都莫過於按手機。
再遠的距離，如果有心，都應該難不到我們與遠方友好的聯繫，只是，如果生活忙碌，我們各自經歷着思潮起伏，生活上遇到的喜怒哀樂時，甚麼時刻才𠊆讓我們心血來潮，要立即行動跟遠方的他／她聯繫聯繫，問候近況？
在2013年成立的「碰！劇團」被當刻港人之間離散的愁緒觸動，記起了《收信快樂》中那種記掛遠方好友，等待回音的期盼，這種情操驟覺跟當下的香港很相近，導演黎柏健因此決定重拾這個劇本，在葵涌黑盒劇場首度公演。
由十歲至五十歲的四十年間，李政國與陳淑芬合共書寫了二百多封信，把那些互相等待、期盼、分享、焦燥與沮喪，也一字一淚的寫在信中寄到遠方給正在等待自己的那個人。黎柏健用六位演員、三對李政國與陳淑芬去訴說信中的內容。
李政國與陳淑芬之間，由相知相遇，到後來相戀相愛，他們在這個過程中大部分時間都是用書信往來，即使再焦急再沮喪的消息，至後來相怨相殺，他們都期盼着以這種方式來交往。因為等待一個人的消息，是如此的具有份量，無論對方回覆得多與少，經歷了思考、書寫、篩選內容以至落筆寄信，每一刻都是一個對對方隆而重之的行徑。黎柏健說：「當我們都習慣用通訊軟件與人對話，我們已很習慣憑數碼蹤跡中記得自己及對方說過甚麼話，有時還可以提醒自己，要記得或覆述之前的訊息。但在寫信的世界裡，除非你刻意把每一封信都先拿去影印才去寄信，否則，你的每一句說話，字句一出，那個主動權就在對方的手裡，只有他／她，才一生地擁有你寫出來的文字。」
我寫信的頻密度由2020年起開始明顯的多了，我期望把我生活的點滴告知在遠方而又不能容易電話聯繫的朋友。靜待佳音、收信快樂，成為了生活上的小確幸，收到朋友寄來的信件時，不論字數的多寡，總會反覆的閱讀，因為很想得知他／她正在思考的事。
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可惜，陳政國與李淑芬最終換來是一場悲劇。李淑芬與陳政國在愛情上的時機都不對，儘管大家曾經相戀，甚至連李淑芬身負別人未婚妻之名，也要專誠來看陳政國的一面，始終他們都無法正正式式的談一場戀愛，而最終他們只能演變成婚外情。也許不多不小也影響了李淑芬的心理健康，當人踏入了下半生卻感到疲倦、迷惘與苦澀，結果她選擇了在五十歲那年，自殺了解了自己的生命。而四十年的通信生涯，也從此了斷。
黎柏健用森林來形容陳李之間的內心世界。而這個森林來自於很古舊的一首歌《南屏晚鐘》：「我匆匆的走入森林中／森林它一叢叢／我看不到他的行蹤／只聽得那南屏鐘／隨風飄送／它催醒了我的相思夢／相思有什麼用／我走出了叢叢森林／又看到了夕陽紅………」
他們一直在找尋對方，卻誤墮森林而結果四處尋覓，找不到對方，而另一人就向着有夕陽的地方走過去，離開了森林。黎柏健說，儘管是一個悲劇，但他希入場的觀眾除了能欣賞陳政國與李淑芬４０年來的情誼，他更想，離開劇場時的觀眾能被劇情點點的感動，不至於要執筆寫起一封信，不如依照你內心的想法，撥起電話發一個訊息、打一通電話，問候一下在你心底內關心的人，讓你們的友誼、親情，這在這裡重新reconnect吧。那已是功德無量。
《收信快樂》
2024年8月16~18日 (星期五六日)
3:00pm 8:00pm
葵青劇院黑盒
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