《大手牽小手》是典型溫情片格局，時間不等人，是老掉牙的大道理，如何能動之以情，要靠「演」與「導」的功力。觀乎片名，看到溫馨牽手的畫面，屬意料中事，可是，當你還擁有，誰會珍惜？影片送上不少「目送」的描寫，當望著摯親的背影逐漸遠去，發現一切都抓不住時，人才會曉得牽手去捉住，是有限期的。
笑中有淚
《牽》片講述一對關係疏離的母子，由互不理睬，到兒子陪患癌母親走人生最後一段，為母實現未了願，母子化解心結故事，似曾相識。電影有鮑起靜坐鎮，影后一個眼神已能刺激淚腺，是觀眾入場主因。鮑姐今次演患有末期癌症的母親，出現「黃昏症候群」徵狀，即是有認知障礙，在日落後會經常疑神疑鬼的神經質表現，她與小休復出拍戲的黃浩然合演母子，甚有默契，再加上飾演媳婦的王菀之，成功牽動觀眾情緒，其中兒媳與孫女扮道士觀音，為母親驅鬼定驚的情節，溫馨惹笑，為熟悉的催淚橋段，亦增添喜劇元素。故事穿插兒子的童年片段，飾演童年版兒子的馬來西亞童星黃候升，談吐、舉止和神情，都跟成年版的黃浩然相似，衛詩雅初演年輕的母親，外形雖與鮑姐不太似，但演來自然，沒有形象上的包袱，保留兩個角色的性格特徵。
對比鋪排
《牽》片著墨於母子情誼，編劇出身的馬來西亞導演李勇昌，在劇情鋪排上頗具心思，年輕母子的生活片段，對應著兒子照顧年長母親的情景，例如童年版的兒子明知將被母親扔在姨媽家，晚上用繩綁著自己與母親的手，又用膠布貼眼皮以防入睡，翌日睡醒，站在住宅的閘前呆望，找不著母親遠去的背影；年長母親表明不想住老人院，最終只能站在院舍的大閘內，落寞地目送曾說不會把她留在老人院的兒子離開。小時候，我們或多或少都有自覺被父母欺騙、扔下的經驗，而如何長期照顧有認知障礙症的長者，更是現實又無奈的兩難，「貼地」的處境引發共鳴，讓眼淚催得較自然合理。縱然，影片交代缺席父親實乃爛賭漢，欠下巨債兼拋妻棄兒的情節，略嫌兒戲與老套，部分牽手的特寫鏡頭過分刻意，但以溫情片而言，仍屬誠意之作。
牽手與目送
電影所「牽」的是兩代情，導演透過牽手與目送的影像說話之外，還借任職地產經紀的王菀之與同事的一席話，引用龍應台的散文集《目送》中的一句：「慢慢地瞭解到，所謂父母、子女一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世，不斷地在目送他的背影漸行漸遠。」道出兩代目送的必然，寄語忙碌的都市人，溫馨牽手有時限。當意識到總有目送子女遠走外闖的一天，為人父母者，別要為贏在起跑線，錯過與子女牽手同行的階段，只管適時放手。至於為人子女者，「我最近一次陪父母飲茶、食飯、睇戲和行街是幾時？」這是機師走出戲院的自我提問。
機師~讀文化研究，做了半個記者，愛漫遊光影世界。
