《焚城》的故事正是建基於：「假若其中一個非法廢料棄置場裝滿了未經處理的核燃料，一旦遇上意外，香港將如何應對？」
香港災難片雖然不多，但以消防員為題材的影視作品卻不在少數，從劉青雲、方中信的《十萬火急》，到最入屋的大台劇《烈火雄心》，還有最擅寫熱血場口郭子健導演的《救火英雄》，不過這些都是消防員救火的故事。今次《焚城》消防員對付的不僅是大火，而是比大火更兇猛更絕望的輻射。
一個危機比一個危機嚴重，消防員面對的生命威脅被不斷堆疊，讓觀眾幾乎沒有喘息空間。
「洩漏輻射」是全人類聽到都會震驚的四個字，從1994年大亞灣核電廠落成，到2011年311福島核事故，彷彿輻射意外離我們很近，香港人對輻射災難的恐懼從來沒有一日在心底裡被徹底消除過。導演潘耀明把握這個人所關心的心理關口，拍攝了一齣讓全城陷入危機的大型災難片，不過洩漏輻射的並非大亞灣也非日本，而是我城。香港本來就是一個大型垃圾場——任意棄置廢料的垃圾場充塞香港每個角落，而《焚城》的故事正是建基於：「假若其中一個非法廢料棄置場裝滿了未經處理的核燃料，一旦遇上意外，香港將如何應對？」
消防員即使面對十級大火也能運用自身能力和經驗面對，但當面對輻射災難時卻只能像個新手，而唯一能夠走在前線的也偏偏只有他們。當然香港也有危機處理小組，要如何將消防以致各部門進行各種應急措施，這個重任便落在政府部門的各個阿頭身上。《焚城》除了聚焦前線一群消防員如何勇敢撲火救人，另一重頭戲便落在這群冷氣軍師手上，兩位主角劉德華跟莫文蔚，前者飾演香港僅有具備輻射洩漏危機處理知識的的前政府高層兼專家顧問，後者則是任何一個決定都能左右全香港人生死命運的署任特首。
冷氣房中一班建制官員為一個消防員的安危而「全體起身」逼迫署任特首要救人，令觀眾未免有突兀之感。
政府冷氣軍師「自私SHARE」
戲中二人存有不少衡突，其中不少更是關於公眾知情權與道德的爭持，例如其中一幕：當前線回報有機會洩漏輻射至全港大面積範圍、需要疏散全新界居民時，莫文蔚以「公佈消息只會令市民更混亂、釀成更多不必要的意外」為由而封鎖消息；而劉德華則堅持要公佈消息：「救得多一個得一個！」當他看見政府內部已知消息的人士紛紛叫身邊家人離開香港（自私SHARE）時，看見這群只懂利己的公務員，令身為局外人的他對於向外公佈訊息的決心更堅決。
文戲以外，動作埸面是今次電影的重點。從開場約10分鐘的山雨欲來，到洩漏輻射導致第一場火災正式發生，之後一直到完場差不多兩小時，全片一氣呵成，讓觀眾幾乎沒有喘息空間，一個危機比一個危機嚴重，消防員面對的生命威脅被不斷堆疊，各種大場面加上緊張氣氛的營造出色，平時要在荷里活大片中找到不難，但港產片實在少之有少。鉅細無遺的特技、導演成熟的運鏡、構思完備的場面調度，再加上一群演員專業而落力的演出，各方面配合下，《焚城》成為不止今年，而是近年都無出其右的一齣本地製作「大災難片」。
阿Dee終於遇到一個令人難忘的角色，數分鐘的一場戲比過往演近兩個小時的男一更奪目耀眼……到底今次鳳凰不死鳥能否倖免於難？
當然《焚城》也並非全無缺點，尤其冷氣房中一班建制官員因為劉華幾句說話忽然變得充滿大愛，從此對世人關愛有加，會為一個消防員的安危而「全體起身」逼迫署任特首要救人。這種「即使有更重要的救城任務，也要以前線人員生命為首要，一個都不能少！」的抱負彷彿無中生有，令觀眾未免有突兀之感。
另外電影中還有個別情景和對白也讓人有抽離現實之感，例如同隊消防員當知道手足有事便立即義憤填膺衝入火場，連本來受傷手臂紮著三角繃帶的王丹妮也即時脫下並狠狠摔在地上然後不顧一切走入火場。這一類過份濫情和離地的場景和對白，雖然不至於影響電影整體觀感，但也不時令戲院觀眾發出訕笑之聲。
如果大家看罷《焚城》後對輻射災難為主題的作品感興趣，不妨再抽空觀賞兩套相關作品。一套是2019年英美合拍的《核爆家園》（Chernobyl），以虛實結合方法展現1986年蘇聯烏克蘭發生的切爾諾貝爾核事故；另一套是Netflix日劇《核災日月》，以2011年311福島核事故作背景，透過真實歷史與人物重塑當年事件經過，看罷除了更進一步掌握整個事故的來龍去脈，也更關心日本往後如何處理這些核燃料的方針和去向。
《焚城》成為不止今年，而是近年都無出其右的一齣本地製作「大災難片」