劉雅瑟演的王桃，一邊贖罪，一邊拚命生存。
劉雅瑟演的王桃，一邊贖罪，一邊拚命生存。
《智齒》讓我密集地目睹不少香港後巷，好不安。
❶ 任何正常人，都不會選擇行後巷，自問是個比正常更正常的人，對後巷更加敬而遠之。
❷ 因為後巷總是令人不安，正常的人，不會讓自己陷於不安。不安的其中一個原因：後巷永遠污糟邋遢，專門用來放置污糟邋遢的垃圾——是垃圾堆積令後巷污糟邋遢？抑或後巷本身污糟邋遢所以最啱用來堆積垃圾？懶得考究，總之，垃圾是被人丟棄的東西，後巷是被城市遺棄的不安空間。好人好姐，不會出沒後巷。
❸ 所以可樂姐肯定不是好人好姐，她只是個長期吸毒者，攰時，乾脆讓吸滿毒素的身體平躺在後巷的垃圾堆，堆到成座山的垃圾猶如既人為又天然的床褥，讓這個被城市被世人放棄的人，得以休息片刻，懶理周圍充斥住垃圾和排泄物合組而成的腐臭。這種腐臭，絕對人為。
❹ 一個城市的五光十色是人為造成，當畫面變成黑白，一切似被淨化，黑的更黑白的更白。
❺ 但不包含臭味。戲院場內不會有裝置如實釋放《智齒》的腐臭，但隔住個大銀幕我卻恍如持續嗅到一股劇臭，垃圾的臭，殘肢的臭，和屍臭——殘肢和屍體，都是刻意被丟棄的物體，簡單講，也是垃圾。
❻ 這些垃圾被安排堆放在觀塘和土瓜灣這兩個舊區，分別是，一個不斷急劇發展，不斷拆掉舊東西以便發展成簇新的貴價的商業住宅區；另一個，將被發展，可以預期大量舊東西終將被拆，變成垃圾。舊區翻新，順手驅趕舊居民，人每一天製造垃圾掉垃圾，估不到連自己也變成(別人眼中的)垃圾。
❼ 《智齒》由開場到散場都持續令你不安，不安不因為要你直觀血腥(即使血腥時刻存在)，反正血腥都被淨化為黑白；不安來自角色繃緊的情緒，每一個都被迫到最盡，情緒影響行為然後再影響回情緒——斬哥甫見到車死自己老婆的王桃，其實不需要一腳伸過去，但他就是選擇一腳伸過去，而且用盡力，愈大力人就愈躁；王桃其實大可以一走了之，卻選擇留在這個黑白地獄贖罪，為了生存，萬劫不復……裡頭只有三類人：不甘被放棄的人、甘心放棄自己的人、傾力逼迫別人的人，他們共同生存在觀塘和土瓜灣一帶，寄生在每一條污糟邋遢的後巷，終日在垃圾堆進進出出，嗅著正常人用力掩鼻不願吸入絲毫的城市腐臭。
❽ 我看見一個應該明明熟悉卻又相當陌生的香港。望慣望熟的景物當變成黑白，突然變得陌生，而那些突然陌生的景物，都不是來自甚麼鄉郊秘境，而是一直存在於鬧市，存在於我每天經過的鬧市，但因為我自命比正常更正常，不願不肯不屑走入去，它們明明存在，我偏要當它們從不存在——更貼切的說法是：我容許你繼續存在，只要不給我見到便可以，正如王桃可以繼續像曱甴般生存，可樂姐攰時依然有權攤在後巷的垃圾堆上。就算垃圾，都可以擁有屬於自己的一席之地。
❾ 鄭保瑞說，他來香港後住深水埗，樓起得好密，密集的舊樓與舊樓之間，形成了後巷，污糟邋遢。他在後巷包圍下成長，他曾經看見一個充斥後巷的香港。
❿ 好彩，今時今日舊區翻新後，只會興建大型屍苑，屍苑又必然建在商場之上，再沒有後巷。美麗新香港，容不下後巷，垃圾再沒有棲息地。過去是把垃圾掉在一邊，就當不存在，隻眼開隻眼閉，現在是趕盡殺絕，要任何被視作垃圾的都不能存在，冇眼屎乾淨盲。原來《智齒》裡的香港，還有份人情味。
林家棟演的斬哥，追捕一個serial killer，同時面對自己心魔。
《智齒》原本是彩色，後來被改成黑白，呈現一個明明熟口熟面卻又陌生的香港。