劉美君的90年代，回味亦覺精彩。

即使從來冇人問我，但如果你問我，哪一位香港女歌手是我此生不渝都咁鍾意的？我必定會答——

1.劉美君。
2.由她1986年首張同名專輯我已深深愛上。不知道是哪10首聽到識背(而且聽極唔厭)的歌太正，還是那條竟然沒被扣上褲頭鈕的牛仔褲作祟，總之，從此我就愛上這位女歌手。愛的程度，猶如撞邪。
3.之後她每一張專輯我都有買有聽，但老實，聽得最多的始終是《劉美君》。

4.不知是幸或不幸，劉美君被公認為最好的專輯，就是首張專輯。是她音樂事業最完美的一次，也是80年代廣東樂壇其中一張最重要專輯——即係咁，如要揀80s香港十大專輯，《劉美君》，必定有份(或好難冇份)。

5.然後似乎在一直下降。踏入90年代，劉美君不是沒有Hit歌，但已難復初出道時的注目，甚至，冇乜人會提起她的專輯。大家不是專注地聽四大天王的情歌，就是掛住聽其他流行歌手及玉女們的K歌。咦，又係喎，在那個盛產魚蛋K歌的香港樂壇(所謂)黃金年代，劉美君有冇出產過一隻半隻K歌應市？

6.似乎冇。於是，每當我們唱K要唱劉美君的歌時，都是唱番《午夜情》、《亞熱帶少年》、《最後一夜》，都是那些專門出產K碟的公司，專誠拍番一啲片段再串成為MV，當時睇，已經忍唔住笑。

7.由1990至1994年，劉美君合共推出了7張專輯(不計精選碟)。除了《依依》和《聽我細訴》只相距半年，其他的，時間相隔大致是一年或有多。劉美君除了唱，也兼任監製，不再單純去唱由別人揀俾她的歌，而是有份決定自己想唱甚麼歌——歌的風格這麼？那麼主題又是甚麼？總之，由風格到主題她都有份決定，而最後她需要做的，就是去諗：怎麼演繹？

8.由一開波，劉美君已是位聲音辨識度極高的歌手，就算歌的風格主題再不同，她都能夠用她的聲音凌駕，不會被外在曲風騎劫，而出現甚麼屈就，所以當你聽番呢七隻碟，曲風是混雜的，但都被劉美君提煉成「好劉美君」的歌，不像某些歌手，往往淪為外在曲風的附屬品。至於歌曲主題，由一開波，劉美君已被安排唱了很多古往今來女歌手都不會/敢唱的情慾歌，但劉美君勁在她不是為了滿足臭男人幻想而去唱，反而是為女性而唱——在臭男人主導的世界，女性的思想慾望一直被忽視——尤其慾望，更被認為不應該主動擁有(只在男人要求你擁有時才可擁有)，但劉美君懶理，幫她填詞的詞人也懶理，例如林振強，於是在90年代，劉美君讓我們聽到了異鄉偷情回憶的《六本木的榻榻米》、主張今夜就要玩玩的《玩玩》(性不是只為傳宗接代，而是一場男女雙方共同參與的歡愉遊戲)、《事前》那一段愛上別人老公者的自白——還有《事後》，做完愛未回家，繼續攤在床上事後回味。

9.但情慾從來都不是劉美君的全部，而事實是，只在90年代頭兩張專輯《赤裸感覺》和《依依》來得較集中，之後的，由「慾」轉去「情」，周禮茂便為她寫了不少情的面向，《貼面舞》的激情、《天長地久》中雙方為了天長地久而Keep住折磨對方、《各自各…精彩》對愛的瀟灑撇脫而不因外界要求而去愛、《二十一世紀女人心》主張的女性直率自主態度……由外在行為到內在情緒，劉美君把「女人」唱盡了。

10.而我還聽見一位女歌手在那個本地樂壇好似好勁的90年代初，不理外界要求而只去貫徹自己意志，唱出女人的身與心、情緒與慾望。然後那麼多年，無數的夜，我這麼一個男人，就是聽著劉美君的歌，靜靜度過。