Clockenflap音樂節 (相片由大會提供)
時間過得飛快，轉眼間已從倫敦回港一個月。雖說「出得去玩，預咗要還」，回程時經已做好心理準備，落機之後，工作定必如浪潮般湧至，只是沒有想過瘋癲到這個程度：連續廿幾日，徹底進入「報復式工作」的狀態。
撇開睇電視不說，因為只夠有時間追回「Mike導」劉諾衡新作《無制限探險隊》(看至第14集〈拍咗唔好嘥〉暫停)，睇戲、睇騷、訪問、剪片、寫稿、開咪(YouTube直播)，沒有一天能夠做到完全day off。就連返老家跟父母吃飯也沒空，自11月底那個星期開始，去到今個星期專欄截稿前一天(即周三，12月6日)，更堪稱全年高峰，每晚都有騷睇，甚至有時要一晚走兩場。
不是講笑，數一數給大家看：鶴The Crane演唱會(11月24日)、第60屆金馬獎(11月25日)、Marco(葉振弘)與吳林峰等主演的音樂劇《小塵大事2023 我也流淚的》(11月26日)、MC張天賦音樂會《This is MC - Live at Victoria Harbour》(11月27日)、Lolly Talk演唱會《Little Things Concert 2023》(11月28日)、英國唱作新人Henry Moodie在銅鑼灣柏寧酒店頂樓酒吧舉行小型音樂會(11月29日)、音樂劇《大狀王》重演首場(11月30日)、「Clockenflap音樂節2023」(12月1日至12月3日)、電影《金手指》傳媒優先場、由5位《造星V》參賽者合組的獨立男團MATCH舉辦首個公開售票音樂會《MATCH with You 2023》(12月4日)、「小薯茄」成員麗英出道4年首個演唱會《MOOV Live 麗英》(12月5日)、宮崎駿告別作《蒼鷺與少年》優先場(12月6日)。
呻飢莫呻飽，作為自由工作者，有工開有錢賺固然開心醒神，奈何長時間處於一人之境，「千軍萬馬在一身」，遇到這種開騷黃金檔期，只能有苦自己知，今勻直踩13日，終於chur到病，有來自公關界別的朋友着我多點休息之餘，亦不忘講笑咁話：「我工人都嘆過你！」另一位朋友笑得更不留情面：「人老咗就唔好去睇Clockenflap啦！」
朋友說的不無道理，作為一位年過40的大叔，要連續三天去到中環現場採訪「Clockenflap音樂節」，就算不是由開場睇到散場，哪怕只是企定定欣賞一兩個演出，也會因為長時間舉機影相拍片而導致腰痠背痛(終於有朋友親眼見證到我做人肉腳架的模樣)。加上買票入場的大多為年輕一輩，難得有機會一邊聽到自己喜歡的音樂單位演出，一邊在台下又跳又唱，怎會不玩到盡？但對於「工作mode」的我來說，擠在這種集體「放電」的環境工作，反過來會感到自己的體力持續流失。而這種體力透支並不是睡個一兩天就能夠補償，如果往後幾日繼續騷接騷，在長期「叉唔夠電」的情況下，就算不因翻風着涼，身體也會承受不住。
既然如此累人，何解堅持瘋狂睇騷？因為在Clickbait(標題黨)當道的年代，身為內容經營者(Content Creator)，相對於個人風格(這個也很重要)，我深信有質素的報道更能提升讀者的忠誠度，使平台穩定增長。而現場採訪向來都是製作實淨內容的重要基礎，否則盲目依從網絡熱話(誰不懂？)決定撰寫的題材，拾人牙慧，最終只會令自己顯得隨波逐流。
另一個留住讀者的訣竅，是透過文章、圖片和短片，帶領大家「睇新嘢」，這是一種自我要求(也是責任)。然而世界很大，知識無限，這樣就有必要不斷叫自己「持續進修」，睇騷就是其一。若非今次入場看「Clockenflap音樂節」的演出，我真的不知道，除了YOASOBI之外，同樣來自日本的Wednesday Campanella(水曜日のカンパネラ)和新學校的領袖們(新しい学校のリーダーズ/ATARASHII GAKKO!)的演出如此有型；我更不知道原來「草東」(草東沒有派對)和「萬青」(萬能青年旅店)在香港有這樣多擁躉。當然「本地薑」、Post-Punk樂團南洋派對也不輸蝕，當《美之》副歌響起，台下全部人集體合唱「去美之去美之去美之」，那種震耳欲聾的感覺，令人由衷感動。很想將這些新鮮事變成內容，讓更多人知道。