田啟文認為《無間道》在今時今日不能拍成合拍片，「警隊裡面點可能有臥底？你咁樣係中傷。」(電視截圖)
實不相瞞，「香港電影是否已死？」這問題已經糾纏了我幾個禮拜——其實呢，就與我無關嘅，但作為一個睇香港電影大的人，扮諗吓，都得啩。
1.答問題前，自然要先釐清問題當中某些關鍵詞的定義。
2.「香港電影是否已死？」中的關鍵詞自然是「香港電影」——其實，甚麼才算是「香港電影」？
3.作為一個自問睇香港電影大的人，立即搲頭。一定要由香港人做導演？應該是必然的吧；一定要全部主要演員都是香港人？似乎也是必然，但事實是，過去不少香港電影的女主角都擺明不是香港人，像《陰陽錯》有倪淑君做女鬼(後來在《大迷信》又同李居明師傅拍住上勇闖高街鬼屋)、《用愛捉伊人》有早見優同(當年已經不是廿五歲的)校長談情說愛、《天若有情》更有台灣人吳倩蓮，扮演戀上正宗香港蠱惑仔華Dee的香港富家女。要求所有主要演員都是香港人，想法未免太狹隘。
4.那麼，故事場景一定是發生在香港吧。在過去，可能是，但現在，未必了，例如《少年的你》，一段由始至終發生在重慶(嚴格來說是以重慶再創造的城市)的青春殘酷物語，一樣可以成為香港電影金像獎最佳電影。
5.或許真的要學田啟文所講，不要再拘泥於故事是否一定要發生在香港，總之，由香港人去拍的，便是香港電影了，反正最重要的是內裡的精神，田啟文也提出了一點，電影是需要有矛盾存在，過去內地觀眾鍾意看香港電影，就是因為在內地看不到——過去香港電影擁有一些在內地看不到的東西。到了合拍片年代，這些在過去香港電影(容許)看得到的東西，需要變成看不到。
《十年》還可以放映嗎？連高志森都答不來。
6.我開始反思，在成長年代、在那個所謂香港電影盛世曾經看過的香港電影，一旦換了在今日去拍，應該點拍？
7.例如《癲佬正傳》。如果你有睇過，自然知道結局是多麼無奈，扮演社工的馮淬帆，被梁朝偉飾演的精神病患者在街市一刀斬死。如果是現在去拍，而且學高志森話齋，不把目標市場局限在香港，而是放眼(人口比英國加埋法國還要多的)大灣區，成為大灣區電影，不妨寫梁朝偉的角色在斬死人後，突然康復過來，因而知道自己罪行，深深懊悔，決定自首，接受法律制裁。但我隨即會諗，又不是80年代，在如此美好的大灣區，根本就不應該存在精神病患者！這種刻意製造矛盾以收煽情戲劇效果的故事，何止不應該拍，直情一開始就不應該諗。
8.又例如，假設拍《伊波拉病毒》續集《新冠病毒》，阿雞這類喪盡天良的角色自然不得好死，問題是處置了這個反社會壞分子後，故事不應就此完結，應該補多段，交代疫苗成功被製造，讓人民接種，從此過著百毒不侵健康新生活。當然，《伊波拉病毒》裡那些相當鹹濕賤格的劇情和畫面，務必統統刪除。
9.上述的，講真，不算難處理，真正難以處理的肯定是《十年》，難到連在電影業多年的高志森導演都不能夠肯定，在這個新時代是否還可以放映。如果，拍一齣《廿年》或《新十年》又如何？想像香港選舉機制在基於愛國者治港大原則下被徹底改革，執走所有漏洞，讓香港在再沒有那批忠誠的廢物阻頭阻勢下，變得Very美好——對不起，應該是「非常」美好才對，因為在美好的未來，連英文都唔使用。
10.終於想通了。「香港電影是否已死？」這類問題根本不用再拗，矛盾從來都只是人為，請相信「香港電影」只會以另一種更美好的方式永遠存在。
2000年至2009年，看見自己年歲在增長，看見香港在崩壞。
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