郭富城作為演員時

當第二次看《風再起時》後，腦海裡，突然喚起一個模糊回憶——誰輕輕叫喚我？是很多年前一齣戲的一個角色。

1. 1991年《五億探長雷洛傳II之父子情仇》。

2. 那一年，《跛豪》上映，大受歡迎，掀起傳記片熱潮——有幸被選中來拍的自然都是名人，但不是文化界學術界，沒辦法，假如開拍《武林大亨之金庸傳奇》，可以拍甚麼？全程拍他爬格子趕稿？所以被睇中的，是四大探長，是賭城大亨，甚至是杜月笙。

3. 在《五億探長雷洛傳II之父子情仇》，郭富城演的角色是「雷用賢」，身份是ICAC調查員，爸爸是「雷洛」，有「五億探長」之稱的「雷洛」，他的角色，要查自己老竇。估不到三十年後，他在《風再起時》的角色是「磊樂」，「雷洛」與「磊樂」，藍本都來自同一個真實存在過的人。

4. 演「雷用賢」的時候，郭富城現實中是個會跳舞的歌手，是樂壇偶像；有人氣，理所當然被找去拍戲，動用的，是他本人形象——小子、活躍、有衝勁(但又往往太衝動)，實在好啱去演「雷洛」/劉德華個仔，但原來，二人年紀只相差四歲。牽強嗎？不牽強，在那個港產片盛世，只要拍到出來，就不存在牽強——凡拍到必合理，況且只要觀眾受落，就更加大條道理。

5. 那時候的我，還是個(不知醜)梳城城頭的少年，總有個感覺：電影公司老闆和導演，似乎想將當時那個郭富城，當作劉華Mark II——所以當Mark I拍了《天若有情》做華Dee，Mark II就接力，拍《天若有情II之天長地久》，不變是女主角，依然是苦情苦命的吳倩蓮。

6. 拍得戲，身份自然是演員，但當郭富城作為演員時，跟偶像和天王身份是重疊的，以致安排給他的角色，不論身份背景，不論職業階層，其實都在動用他本人——或許他並不是在演自己，但在很多人眼裡，他其實就是在演自己，而且有理由相信，在fans眼中，他能夠演回自己就最好了。

7. 很多人將《三岔口》那個憶妻成狂的孫兆仁，視為郭富城正式確立演員身份的重要角色，事實上，這角色的設定，跟郭富城一直以來的形象距離最遠，但我會把《安娜瑪德蓮娜》那吊兒郎當的游永富，以及《柔道龍虎榜》那個視柔道為生命的Tony，都視作他在《三岔口》前的重要角色——或許你會說，游永富和皮褸Tony，都存在著「郭富城」，但可能角色本身設定比過往細緻，又或其他原因，郭富城演繹時，是多了一份自覺，對演員的自覺，尤其在《柔道龍虎榜》，他有明顯隱藏原來的自己。

8. 更方便隱藏自己的方法是在外形上入手。《父子》的爛賭老竇，《C+偵探》和《B+偵探》的潦倒偵探，都大力抹甩郭富城本身形象，而最極致，當然是《踏血尋梅》臧Sir——翁子光要徹徹底底，讓他變成一個麻甩佬，麻甩到沒有半滴星味，畢竟他身處的是兇案現場而不是紅館舞台之上，要調查和審視的，是一個不幸女子的短促生命。

9. 這是一個長達三十年的工程，讓一個偶像，以外力配合自身努力，打磨到，成為一個演員，以致就算他不再窮酸，兼且非常身光頸靚，去演那個在香港歷史裡曾經呼風喚雨的華探長，站出來，就有說服力。

10. 他是說這個故事的人，也是這個故事裡的人。