二戰後日本政府禁止拍攝與戰爭題材電影，造就一眾天馬行空故事，從怪獸到超人到災難題材應有盡有，同時也令SFX(特殊攝影技術)及VFX(視覺特效)在日本電影業極速發展，然後我們便有了《哥斯拉》、《超人》跟《幪面超人》等空想英雄系列，成為了象徵昭和特攝電影的一個標誌。自少被薰陶得如痴如醉的庵野秀明，過去幾年陸續翻拍這三大空想英雄系列，讓大家重新認識昭和特攝片的美好。
庵野用盡方法復刻昭和年代特攝片的鏡頭、音效、特效，教人看得如癡如醉。
作為庵野童年最濃厚的回憶，超人可說是他成長後一切創作的原點，從《風之谷》的巨神兵到《新世紀福音戰士》的EVA，都有著「光之巨人」的影子。當庵野接手「超人55周年電影重啟計劃」時，大家可以想像到他會以最大的愛與熱情投入於電影之中。
《新超人》是庵野秀明近6年(《真．哥斯拉》、《福音戰士新劇場版：終》)創作路上最具野心的一套作品，一方面從影像、音效、特效、剪接以至整體氛圍還原昭和年代超人的形象，又透過新世代技術創作出全新視覺衝擊。電影以全CG製作超人外形，從過往一看便知是特技人穿上塑膠服，到如今利用電腦繪圖將當年膠衫摺痕變成超人身體紋理；動作方面，庵野將過往因資源問題的一些生硬動作重現，再加插一些《EVA》類野獸形態的粗獷肢體動作，配合一些非常古怪的鏡頭跟節奏，呈現出一種嚴重違反物理常識的突兀外星生物質感，成為新超人與生俱來的獨有招牌動作。
庵野親身上陣Motion Capture，到了在大銀幕呈現這一招橫跨55年的必殺技「十字死光」時，看得人毛管直豎。
庵野十字死光 vs 葉問練木人樁
對於一些只想入場看打怪獸的朋友來說，《新超人》中那些非常漫長的辦公室人物對話可能有點趕客，但對於一向熟知庵野風格的《EVA》迷以至超人迷來說，這接近兩小時的觀影經驗，絕對可以獲得前所未有的滿足。因為庵野立心要將超人世界來一次撥亂反正級別的大解構，從超人的由來、使命、宇宙定位，以至跟人類甚至神的關係從頭塑造一遍，既不會跟元祖解說斷線分離，又符合新世代思維：到底為甚麼怪獸總是在日本出現？人類在大災難中只能夠避難求神？日本人以至人類都只可以依賴如神一般存在的超人？這些問題都在庵野建構的《新超人》世界觀中，為大家娓娓道來。
當然絕不可少的還有地球防衛隊(今次名為「禍威獸特設對策室」)、飛行器、武器、道具、襟章、怪獸名稱跟造型、超人變身器、變身畫面，還有重中之重的必殺技「十字死光」——庵野為了拍好這個招牌動作親自上陣Motion Capture，他先舉起直豎中央的前臂，然後彷彿口中唸唸有詞，再用力揮動左手做出十字姿勢……我想起了王家衛曾在訪問中透露，當年他拍《一代宗師》就是因為看了年老的葉問練木人樁的紀錄片段時，途中忽然停滯、恍似凝神貫注、又彷彿若有所思的畫面。那一幕，葉問對詠春傾注畢生的愛與熱情，跟庵野使出十字死光，是同等分量的。