![林子祥](https://cdn.am730.com.hk/s3fs-public/styles/article_image/public/2022-03/28-04_0.jpg?itok=5q01M_an)
現年七十四歲的歌手林子祥,永不言休,之前才將昔日經典金曲《我愛你》,改成更加洗腦的廣告歌《YUU》;最近上大陸歌唱節目,展現唱功,更大受大陸觀眾歡迎。我不是逢老必反,我甚至是林子祥歌迷,人生第一次去紅館看演唱會,就是看林子祥,坐山頂,也衝落去希望握到林子祥濕漉漉的手掌。直到今天,還會把《敢愛敢做》掛在嘴邊。
跟同代的譚詠麟不同,林子祥出名寡言。難得肯開金口接受訪問,談及現今樂壇情況。林子祥認為香港新一代歌手只有偶像派,沒有實力派。人人有不同意見,我就算不同意,也尊重。我只是有點質疑:林子祥究竟有無留心香港新一代歌手?
提出這一點質疑,是我記得2001年的某一幕。當年,林子祥與陳奕迅合作開拉闊音樂會。過程間,林子祥跟陳奕迅閒聊:「唏,我哋都係唔鍾意講嘢嘅人,不如唱返歌啦。」陳奕迅立即笑笑口:「唔係呀,我好鍾意講嘢㗎。」2001年,陳奕迅已經是全香港最受歡迎男歌手,推出過《K歌之王》、《Shall We Talk?》等大熱,口不擇言形象深入民心,林子祥還是搞錯,只能有兩個理由:1)林子祥自我中心得太誇張,以為所有實力派也應該跟自己一樣,不苟言笑。偶像派才會甜言蜜語冧歌迷。2)他根本沒有留意陳奕迅。
如果,連2001年的陳奕迅也沒有留意,你會想像到林子祥留意2022年的林家謙?或柳應廷?或Serrini?又不可以怪責林子祥。流行曲,本質上就是針對年輕人市場為主的產物。以我為例,八十年代,我得幾歲,很關心《愛在深秋》贏出,還是《Monica》。九十年代,我十幾歲,瘋狂迷戀王菲,真係隻隻唱片一出街就去買就去聽就去記熟歌詞。千禧年代,出來工作,已經不太可能每首歌曲的歌詞也背得熟,卡拉OK也少去。到今天,四十幾了,聽得最多的,是《Baby Shark》,是《Peppa Pig》,要不是我老婆日聽夜聽林家謙,同一張唱片都擁有兩個版本,問心,我可能連《一人之境》也未必聽過。
![林家謙](https://cdn.am730.com.hk/s3fs-public/styles/article_image/public/2022-03/28-05_0.jpg?itok=Q5VCM4t2)
![柳應廷](https://cdn.am730.com.hk/s3fs-public/styles/article_image/public/2022-03/28-06.jpg?itok=ZD4TS73W)
不是不合理的,只是,很少人願意承認自己的口味和興趣已經跟不上世界演變。我沒有能力批評自己不熟悉的,所以,對於沒有留心的事項,我選擇少說為妙。雖然,以我皮毛認知,今日的香港樂壇,論賺錢能力,當然遠遠及不上林子祥的年輕時期;論公平程度,卻有過之而無不及。不錯,八十年代九十年代,市面上有很多歌手,但能夠打上所謂一線的,來來去去得幾個。一年十首金曲,譚詠麟例牌佔三首,張國榮梅艷芳又每人兩首,還剩下幾多位置?到四大天王時代,單單分給黎張劉郭,也不足夠,你叫其他新人如何升格?如果,班一線歌手的主打歌,受歡迎程度真係勝過其他歌手的歌曲,還算公平。不是。很多時候,他們是紅人不紅歌,彭家麗首《是不是這樣的夜晚你才會這樣的想起我》再流行,連入場券也沒有,因為要把位置留給劉德華首《真我的風采》。總之,獎項是計累積分,話人氣,不是計當年成績。今日,頒獎禮重要性像港股一樣急瀉,流動性相應提高。至少,真係比較似論功行賞,好少再出現那種我係譚詠麟我唱乜都一定紅一定有獎的約定俗成。香港只有偶像派?可能是真的,但偶像派也要擁有實力了。