香港電影的沒落；真正的原因，是韓國進步了，以前有配額的台灣開放了！ (圖為釜山電影節宣傳)
日前，大導演杜琪峯接受BBC專訪:「我覺得現在沒有了靈魂……包括我和香港都沒有。(靈魂就是)「自由，言論的自由……簡單一點就是人權和自由」。由於《電影檢查條例》隨著《國安法》的通過而作出修訂，結果有二十多部電影因此不能放映，杜的看法是:香港電影明顯倒退。
就此言論，《大公報》和立法會議員兼藝發局主席霍啟剛作出反駁，一是指責杜把自己和港產片上的失意歸咎於《國安法》，二是近年也有好些叫好叫座的電影，如《正義迴廊》、《毒舌大狀》、《九龍城寨之圍城》。
以上的兩派相反意見，皆有道理，但俱不中要點。
就杜sir的訪問，《國安法》和「言論自由」，你喜不喜歡是一回事，你公開表示不滿，也是言論自由，任何人都可以就個人政治立場發言，但請別扯上香港電影，也別把電影倒退和這拉上關係。
我只知道《理大圍城》被禁，其他二十多部可沒聽過。不過，就我所知，香港電影的蓬勃，可從來不是因為政治片，你看看，香港史上最賣座、評價最高的電影，究竟有沒有政治片？可以說，沒有政治片，香港一點損失也沒有，那二十部片子，到了外國，也根本沒人有興趣。
至於你，杜琪峯，所拍過的所有電影，就算包括《黑社會》在內，就是以今天的評審標準，也沒有一部是不能過審的……根本，黑社會電影就是港產片的特色之一，沒有人說過要禁。
現時人們的自我審查，是因為合拍片，希望在內地上映，賺內地人的錢。在內地，從來審查都非常嚴格，不過杜sir的《黑社會》也有一版本，改名《龍城歲月》，古天樂變成臥底警察，以迎合內地市場。
事實上，在二十年前，根本沒有內地市場。香港電影的沒落，霍啟剛說的網上媒體的興起，只佔了小部分，真正的原因，是韓國進步了，以前有配額的台灣開放了，現在泰國也趕上了，人們的本地市場比香港大，把我們擠壓掉了。
如果不要內地市場，除了政治，你拍甚麼題材都可以，像林炳焜和林超榮改編我的小說《賭鬼》，「賭」和「鬼」都進不了內地，也是照拍不誤。