《三命》的價值
談及《三命》，很多人第一時間會覺得劇情「燒腦」：駱澤信於1960年6月19日下午6時28分出世。1976年6月18日，即「信仔」(少年版由吳澤烽飾演)15歲的最後一天，命運正式分岔，三段截然不同的人生隨即展開。一劇三命，漫畫家、公務員、黑社會三條故事線並行交錯，駱澤信的身份與性格也不斷切換，幾個重要角色：駱耀成(張錦程)、林寶燕(陳佩思)、楊國龍(胡子彤)亦反覆出現。這種非線性敘事手法，對觀眾而言既新鮮亦陌生，雖說專心睇就會明，但也確實頗具難度。
有觀眾在ViuTV官方Threads帳號留言：「第三集係咪開始要邊睇邊jot note(s)？有趣有趣」。ViuTV的編輯主動回覆：「絕對支持！我自己都抄咗四頁筆記。」工作需要，為方便寫稿時有得參考，長年習慣邊煲劇邊做筆記，於我而言此舉本屬日常，但當觀眾也開始動筆整理，足見這齣港劇絕非一般純粹娛樂主導的「腦輕鬆」劇集，而是一場籌備經年的「升級體驗」──向觀眾「下戰書」之餘，更希望藉此提升本地影視工業的自身能力，此乃《三命》的真正價值。
《三命》由銀河映像與MakerVille聯合製作，由杜琪峯、游乃海、朱淑儀監製，黃偉傑、張家傑、李子俊執導，是銀河映像1996年創立以來第一套電視劇，更是杜Sir自1988年在無綫完成最後一部電視劇《殭屍奇兵》的編導工作後(獲劇迷、影迷傳頌至今的《特警90》三部曲是電視電影)，相隔37年重返劇集幕後崗位，部分場口的拍攝工作更由他親自落場操刀，別具意義。
2020年年中開始籌備，至2021年6月在疫情下開拍，到2025年3月正式首播，《三命》從創作到推出歷時接近5年。編審何靜怡早前接受訪問時透露，當初接到創作邀請後，杜Sir曾點名參考兩部經典電影，分別是波蘭大師奇斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)執導、Bogusław Linda主演的《盲打誤撞》(Blind Chance/1987)，以及Peter Howitt編導、桂莉芙柏德露(Gwyneth Paltrow)主演的《緣份兩面睇》(Sliding Doors/1998)。兩部電影皆以「命運」與「選擇」為主題──前者講述醫科生Witek趕上或錯過火車，命運由此出現三種可能；後者則圍繞女主角Helen趕上與錯過列車後，人生出現截然不同的發展。相較之下，《盲打誤撞》的結構與《三命》更為貼近：駱澤信在15歲時作出三個決定，從此踏上三條南轅北轍的生命軌跡。
有趣的是，《三命》的敘事手法沒有公式，譬如第三集先講「漫畫家線」再到「黑社會線」；第四集「黑社會線」後有「公務員線」，之後再緊接「黑社會線」；第五集講完「黑社會線」之後「公務員線」才出現，故事發展並非順序，觀眾難以「有路捉」。縱然劇組已提供明顯線索，協助觀眾在混亂中辨識三命之別，例如畫面中風箏的出現、同一句對白在不同場景重複、情節的微妙改動，甚至年份顯示的字體轉變，都成為「轉命」的信號。想睇得通要很專注，要睇得明更需透過互相討論找答案，不能走去玩手機或只靠開電視「聽聲」，這種不再流於被動接收，講求互動和求證的追劇模式，對本地觀眾來說絕對是一次嶄新體驗，同時亦能夠提升他們的觀影能力。
台前幕後作為劇組運作的重要齒輪，一直是決定作品成敗的關鍵。《三命》其中一項難得之處，在於這個「金像級班底」以接近電影製作的方式拍攝電視劇，不僅體現在畫面比例(採用2.35:1闊銀幕比例)，更細緻滲透於美術設計、配樂選材與鏡頭調度之中。以第三集為例，「黑社會線」中阿信(蘇家樂)出獄後與母親林寶燕(陳佩思)在家門前擁抱的一幕，表面看來平淡，但透過鏡位調動與剪接節奏的鋪排，既展現母子久別重逢的情感濃度，亦凸顯陳佩思層次細膩的演出。
第四集的「公務員線」的兩場過馬路戲亦見導演功架。不論是陳家瑩(伍詠詩)牽着中風父親陳潮海(袁富華)與年幼兒子過馬路，還是駱澤信陪外父穿越馬路，導演謝夫(張家傑)都能夠將這種日常生活中再平凡不過的情節，拍得充滿電影感與情緒張力，真正實現「用畫面說故事」。劇本由何靜怡與編劇團隊(黃寶賢、何頌勤、銀河創作組)創作，結構嚴謹，情緒收放有致，在沒有任何對白的呈現下，導演成功將紙上意念變成影像，對他來說也是一場「升呢」試練。
同一集，司機(陳郁憲)為老闆天九翅(陸駿光)點煙時，不慎以打火機燙傷對方，結果天九翅以五字粗口喝罵兼摑一巴，這一幕的演繹亦見逼真。類似場口在一般港劇中較為罕見，尤其是在處理語言與肢體暴力方面，往往避重就輕，但《三命》則選擇直接呈現這些血淋淋的畫面(阿龍在酒吧裏快狠準地殺人，或槌頭在車上從後偷襲天九翅)，令角色與世界更具真實感，提升觀眾的投入度。
而對有份參演的藝人來說，無論是陳佩思、袁富華、陸駿光和胡子彤等，能夠加入《三命》劇組本身已是一個重要的肯定；而在「杜Sir班底」的帶領下，他們亦獲得足夠空間發揮，令每一場戲的「戰鬥力」都推到最盡，實屬難得和幸福。
說實話，《三命》絕非一套易入口的劇集。它有門檻、有要求，甚至會令觀眾「睇到攰」。但正因為這種不迎合大眾口味的姿態，才令它在一眾港劇中突圍而出，成為新一代精品。儘管製作上有不少看得見的瑕疵，仍然無損《三命》的整體得分，因為內裏有更多看得見的用心。觀眾的眼睛始終是雪亮的，有文化、有品味的一群自會看得到這套劇的誠意與深度。