公元2000年的陳果，創作力爆發，先後拍出了「妓女三部曲」頭兩部：《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》。相隔多年，去年他突然完成「妓女三部曲」的最終章《三夫》。陳果多年前想過，再拍下去不想重複，要有所突破，尺度必然會非常大膽，床戰連連。結果一邊找女演員作大膽演出，一邊拖著拖著，十八個寒暑就此過去，直至拍完他第一齣商業大作《九龍不敗》，終於找到了女主角曾美慧孜(小美)。寫好劇本，他馬上然後開拍 。找演員時，他甚至在面試中說可能要打真軍，可知《三夫》有多大膽，電影尺度果然非一般，引起不少議論。首論影評偏向正面，電影獲金像獎多項提名，不過對影迷來說，他們好奇的是這齣戲到底有多大膽，影評談到戲中的政治隱喻，到底是甚麼回事？
當年的《榴鏈飄飄 》很可能是陳果歷來最好作品。若期待陳果超出這個水平，有點不切實際。陳果說《三夫》的主題是生存，故事寫四眼佬在艇上幫襯妓女小妹，迷上她的同時，發現她是被年老的丈夫推出來做，小妹丈夫不只一個，而是兩個。四眼佬愛上小妹，決定將她娶過門，帶她上岸，一連串事件後才發現小妹不適應岸上生活，她本性就是愛水。帶小妹重返海上的他，失去職業，又發現自己滿足不了小妹的無盡性慾，結果跟小妹的兩個丈夫聯成一線，自己成為「老三」。回到海上，三夫全部失去工作能力，幾人載著小妹，開始經營這一隻流動式妓寨。
曾美慧孜無人能敵
《三夫》仍然保留語不驚人誓不休的態度，劇情非常瘋狂大膽，甚至荒謬連連。電影的尺度也果然很猛，但絕非賣弄色情，開拍前他要求小美增磅三十磅，床戰的確很多，但畫面並不唯美，部分場面例如女主角小妹用金魚自慰，到劇情後來寫3個丈夫都滿足不了她的性慾，要她接客，甚至用黃鱔滿足她永遠不滿足的慾望，畫面非但不是賣弄，而是反色情到會令部份觀眾覺得噁心。一邊看《三夫》，一邊會驚嘆劇情不理世俗的離譜，大嗌「使唔使呀？」同時因為劇情突然將小妹跟神話中的「盧亭」(傳說中半人半魚的生物)扯上關係，令電影突然平添幾分文學味道，跟陳果及他向來赤祼、平白的電影風格不大搭調，有人批為「作狀」，但不受道德規範下的陳果，依然是香港影壇上最瘋狂、最大膽，幾乎是目無法紀的導演。這份創作上的勇氣，即使你不喜歡《三夫》依然不得不服。至於女主角曾美慧孜，雖然沒半句對白，但水平之高，在今年香港電影之中的確無人能敵。
陳果不解釋自己作品的喻意，他說電影寫生存，誠然，他的作品依然充斥政治。《三夫》寫生存，寫的當然就是政治。時移勢易，往日那兩齣妓女系列電影，分別拍下中國貧窮少女來港下海，故事已有不同：《榴槤》寫女主角偷偷來港賣春，存一筆錢，再回到家鄉，守住秘密(秦海璐憑此得了影后)；《荷里活》中的妓女(周迅飾)卻已學會將香港男人玩弄於股掌之間。到了2019年的今天，中港形勢幾乎全然逆轉，《三夫》有一段甚至寫香港少女北上廣州夜總會搵食，而電影尾段，拍三個窮男人，載著老婆在港珠澳大橋下賣春，別無選擇，更是無奈。《三夫》不是他陳果最好的作品，但他依然是獨一無二的陳果。