約化巴納希(Jarfar Panahi)回來了，這個伊朗導演，年前在伊朗國內被禁拍片，結果自導自演，不理禁令，靜靜地公民抗命，拍出疑幻疑真、帶紀錄片味道的《伊朗的士笑看人生》(Taxi)，探討社會議題及藝術價值，結果取得柏林影展的金熊獎。新作《伊朗三面戲劇人生》(3 Faces)再糅合劇情與紀錄片風格，當中三個主要角色：一是再次由他親自上陣，其餘伊朗女星貝納絲扎法里(Behnaz Jafari)、女孩瑪思耶雷薩伊(Marziyeh Rezaei)都演回自己。約化巴納希在國內被禁拍片，拍攝條件自然很差，但技巧純熟，再度展現伊朗的社會問題，令人深思，那種魄力真的令人讚嘆。說拍港片資源多匱乏都好，又怎樣可跟他們相比？
《伊朗三面戲劇人生》的故事簡單：它由一段手機短片開始，女孩瑪思耶雷薩伊(Marziyeh Rezaei)在一個山洞中自拍，在山區長大的她，剛考進了戲劇學院，卻被家人反對，爭取無效，她決定一死了之，再託人把死前短片寄到伊朗女星貝納絲扎法里(Behnaz Jafari)手中。女星心焦如焚，怕搞出人命，馬上停掉工作，跟電影人(導演約化巴納希自己飾演)開著汽車，誓要查出這生死未卜女孩的下落。電影以此為骨幹，要探討的卻不是女孩走向夢想，或兩個電影人怎樣拯救她的過程，反而是藉故事，寫城市人走進山區農村，反映城鄉差距，兩者在文化、價值、收入、迷信/宗教等各種巨大距離，相當有意思。
傳統守舊的荒誕
導演自言之所以有此靈感，是因為在伊朗社交媒體極受歡迎，他雖然在國內被禁拍片，但知名度高，常會收到年輕人傳來的訊息。雖然偶爾會被打動，他大都把訊息不作理會，一一刪除。有天他在社交媒體看到一個令人擔憂的訊息，同時讀到有女孩被禁拍片而自殺的新聞，他開始思考若有天收到自殺短片，自己會如何反應。電影在三個偏遠的山區拍攝，分別是他母親、父親及祖父母出生的地方。拍攝前，他收到女兒從法國寄來的高感光攝影機，大大提升了他在山區，沒有足夠天然光下的拍攝。
電影藉故事帶大家看傳統、保守的伊朗山區傳統，有村民們因為生活窮困，見城市人來，第一時間上前問他們是否來幫助自己，發現不是就拂袖而去；有村民極力反對女兒到戲劇學校，他們以畜牧為生，表演藝人(Entertainer)在山中沒有價值；有村民靜靜的把女星拉到自己屋前，跟他說起家中的傳統，是要將孩子割禮切下的包皮埋在大學，他以後就能升讀大學，高中狀元，埋在醫院就能做醫生云云，令人啼笑皆非。傳統有時牢不可破，最有意思的一段，是寫山中有一段曲折狹路，多年來汽車出入都要先遠距離響號，以示有車出入，有天年輕人帶上泥剷，想將路擴闊，卻馬上被成人喝止，這種情況，是否相當熟悉？
所謂的三面人生(3 Faces)，指的除了兩個女士，第三個其實不是導演本身，而是村落中隱居的一個前電影演員──伊朗傳奇伊朗女星雪赫拉莎德(Shahrzad)。本名Kobra Saeedi的雪赫拉莎德在伊朗是家傳戶曉的名字。戲中她只以背影出現，演回自己，一個在伊朗革命後隱居深山，但又被山中村民排擠，覺得拍過戲都不是正經女人，但她不理眾人，每天寫詩作畫，自得其樂。導演淡淡的控訴的這種守舊、不尊重女藝人的傳統思維，在還是封建的伊朗社會，似乎也幾近牢不可破。