《大佛普拉斯》是今年「香港亞洲電影節」中我最喜歡的選片，因為它的故事非常貼地氣，令人很有親切感，不過它絕非一部平易近人的電影，因為它的表現手法，如黑白畫面、大量的靜止鏡頭及多線敘事等看來都有點艱深難懂，很可能令觀眾卻步。
美術設計用心
由台灣導演黃信堯執導的《大佛》，在今屆金馬獎上一共奪得5個獎項，包括最佳新導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳原創電影音樂及最佳原創電影歌曲。的而且確，《大佛》的幕後團隊，為電影帶來了一個極文青的假象，每個畫面的設計都經過設計，尤其是幾場騎摩托車的公路畫面，更是以二分平衡的比例呈現，美得如畫像一樣。不過，其實美麗且難懂的畫面背後，藏著一個關於社會最低層的悲劇故事。
《大佛》的故事以貧窮的台南為背景，講述在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔(莊益增飾)，每天都為深夜回來的老闆「董仔」啟文(戴立忍飾)開門，他擔任收買佬的兄弟肚財(陳竹昇飾)不時來找他打發時間。某夜，肚財慫恿菜埔拿出董仔的行車紀錄器看看他的生活，結果發現了多段「車震」片。這個故事基本上是窮人的生活日常，片中沒有一個角色是我們從未見過的，像是夜間看更、收買佬，這些人著實在我們的生活中時常遇到，只是我們都甚少留意，於是，出生於台南貧苦家庭的黃導演便用電影鏡頭，帶我們仔細去看他們平日都在做甚麼，想甚麼。
善惡之間的距離？
在敘述幾位主角的故事時，導演以三線敘事來表達，從3個主角的背景可見，他們的社會地位是由高向低排序：啟文、菜埔、肚財。先說啟文，他在戲中算是一位中產階級，經營佛像工廠的他，表面上是位善心人，實際上卻是靠與不同女人車震，以性愛麻醉自己的受壓中產；再來是菜埔，他在戲中對老闆的生活充滿好奇心，雖然他只是個保安員，但他跟肚財相比似乎較有「社會價值」，所以他跟肚財的相處，後者明顯是下把位。
《大佛》的劇本最出色之處是，他把3個角色描寫得相當仔細，每一個人都有正面和負面的性格，窮人不一定善良，富人不一定黑心，社會上每個階層都總有人比你地位高，亦有人比你地位低，戲中的啟文就是個好例子。他在戲中一幕與一班老闆去桑拿，結帳時他無奈拿出銀包去付錢，代表著他在一班老闆面前都是被欺壓的人，所以說，人總有兩面，很難以極端的善惡去分野。
