以普世價值而言，童年該是快樂又無憂的，然而有多少人的童年總是不經不覺被大人們一手破壞？近日在街上捍衛自己信念的年輕人，當中不乏12歲或以下的小童，這是屬於他們的童年時代，而社會卻天天上演崩壞的荒謬事情。普世價值被摧毀，表態的是小孩，他們該有的童年就這樣被大人們建構的社會摧毀了。
愛之初傷害
辛丹斯電影節向來著重電影內含的訊息，電影意念比任何華麗製作與特技效果來得重要，而當中選片的藝術成在全球亦備受肯定。成為本年度辛丹斯電影節開幕電影的《寶貝童年》，獲得美國劇情片評審團大獎。這是以色列女導演Alma Har’el的首部長片，沙石當然有，始終本來是擅長MV的導演，在拍長片時所捕捉的鏡頭與節奏均會略有不同。而Alma Har’el有感是替沙拉保夫圓夢的人，因為故事是出自沙拉保夫的自身經歷，沙拉保夫亦是電影的編劇，自編自演，演出戲中父親一角，訴說著他童年時與父親相處的折騰關係。
Alma Har’el與沙拉保夫結緣自冰島樂隊Sigur Rós的《Fjögur píanó》一曲，當時沙夫保夫與女舞蹈家Denna Thomsen演繹出極富詩意與哀愁的畫面以配合動人樂韻。今次《寶貝童年》的拍攝意像，也令人回想起這支曲調的感覺，那種對成長與前路的茫然，在電影鏡頭中都能呈現出來。故事中的12歲奧迪斯，在荷李活成為小童星後，與他關係疏離的父親突然出現擔任他的監護人。因為金錢，才有父親在身邊，然而父親卻從來沒有對自己好過。自小缺乏愛的孩子，由《無聲絕境》的小男孩諾亞祖比飾演，令觀眾對他充滿憐愛；《不得鳥小姐》的路卡斯赫積斯演繹則未見精彩；沙拉保夫全心演繹，與自己童年角色大逆轉，成為他敬愛又懼怕的父親一角，或可藉此演繹過程得到心靈救贖。
大人們的操控
並不是說這90分鐘過得容易，離場時有感在影院中度過了漫長的歲月，但感覺卻又出奇地良好。那種心靈被掏空的虛幻感覺，電影都能拍出來，亦絕非容易。溝通無門，只有自己和藥物知道的感覺，令觀眾也同時跟角色同悲同喜。電影節奏縱然散漫，但看得出其極力尋找心靈出口的慾望深切，觀眾因此產生了同理心，亦希望他能水到渠成。關於父子情的傷害，大人對小孩的操控與不尊重，在影片中都能具體地呈現出來，似乎大人對小孩的傷害是沒完沒了，兩者之間的鴻溝亦難以連接。