韓國電影愈拍愈大，看那製作規模，真不簡單。這兩年《與神同行》的製作已是亞洲頂級，論製作、特技甚至比拍特技拍了幾十年的日本還要好，當然劇本故事都亂來，但商業元素足夠，又不害羞的大灑狗血玩煽情，結果票房大賣。其實早兩年《屍殺列車》在香港賣逾6,000萬元，也不過是特技、怪物加上煽情(溫情)這條方程式，近日《屍殺》傳出將翻拍版賣了個好價錢，將由荷李活炮製。英語說Cashflow(現金流)就是這麼一回事，當作品(產品)賣到好價錢，投資者有錢賺，一邊拍賺錢商業片，另一邊又敢再冒險，或者拍齣戲攞攞獎。韓國流行文化強大，既有國策支持，又是國勢，很難扭轉，也無從妒忌。
《惡獸》在韓國開畫票房冠軍，其實不過是古裝+特技(怪獸)+少少喜劇+動作，論製作水平已經很成熟，巨型惡獸的動態也栩栩如生。但以戲論戲，整體只屬平平，不算突出。但你羨慕不來，它的商業元素比例適中，賣錢的作品有樣睇，它永遠不等於好作品，但有齊這些元素，它們是賣錢的。
由沒有怪獸變成狼來了
《惡獸》煞有介事，又引經據典，說此故事有古籍記載。韓國電影很多都富政治性，《惡獸》商業味濃，也乘機借題發揮。電影故事寫到朝鮮中宗皇帝掌政第22年，瘟疫蔓延全國，饑荒處處，此時傳出漢陽仁王山出現食人巨獸，登山者無一倖免，戲看下來，卻發現原來所謂惡獸只是個政治陰謀，怪獸子烏虛有，其實是企圖謀朝篡位的一派，藉此來製造混亂，也用惡獸的傳說來製造陷阱，剷除異己。後來惡獸出現，編劇少不免藉對白表達一下：「惡獸有甚麼可怕？最可怕的是人！」云云，一派「苛政猛於虎」之意。以上內容，自然是只碰碰皮毛，不大認真。
執行上，導演許宗昊計算準確，將主角設定成兩老兩幼兩組，將觀眾一網打盡。老的是飾演中年將軍尹謙的金明民，寫他因為13年前救出一名幼女，皇帝聽從奸臣，說女孩受了感染，要置她於死地。將軍寧願辭官歸鄉，也要救出女孩，結果他跟助手陳龍及養女辭官，隱居深山多年後，皇上遇上政治危機：民間瘟疫處處，又現惡獸，竟親自前來邀他出山救駕。年輕的一組，是初長成的幼女(Girl’s Day成員惠利飾)及來深山尋人的侍衛(崔宇植飾)之間的愛情喜劇，再加上將軍副手陳龍的身手笨拙，懵懂莽撞，不斷撞板，他演是戲中開心果，替電影製造Comic Relief。這兩段搞搞笑笑，戲院內氣氛熱鬧，反應不錯。
當然《惡獸》的劇本其實太胡鬧。故事前段寫惡獸是政變派的大話，卻後來劇情突然變成《狼來了》，原來真的有怪獸。編劇卻沒有多解釋這個怪獸的傳說，從何而來。中段藉老人角色，交代惡獸其實是上任皇帝好用怪獸交配而來，人才是最邪惡。但電影到了尾段已不再顧劇情如何，變成了沒頭沒腦的，純玩動作CG的怪獸追逐戰。戲中寫惡獸視力差勁，厲害是聽力，設計及拍攝上也無法突出這要點，怎樣才是合格？請看看早前荷李活的低成本怪獸片《無聲絕境》。
