「如何讓疫情真正結束？」「疫情再爆，學期如何是好？」這兩條問題我自然解答不到，而有理由相信，感性如白居易，也解答不到。
1.白居易，對上一次聽見這名字，已是三十年前。
2.三十年前，文學堂，教到他的《賣炭翁》——內容？忘記了，只記得課本說白居易的詩顯淺易懂，淺到「老嫗能解」，「老嫗」，亦即老婦人，阿婆——有個唐代都市傳說，說白居易每寫完一首詩，都會先給一些老嫗看，如對方看不懂，他就改……上述故事，不一定真，重點只在於交代，白居易的詩真的好淺白，亦因為淺白，在當世已能深入民間，套用今天的說法：入屋。
3.當然，淺白只是白居易詩歌入屋的第一點，否則，阿豬阿狗求其寫首毫無文采詩意一味夠淺的所謂詩，都能廣受傳頌——白居易能順利入屋還因為：寫出共鳴。他主張，詩的內容，要跟時代和社會有關，需要反映時代和社會實況，跟同時代的人同呼同吸；不單主張，還用行動證明，在世時，寫下大量淺白而又令人有共鳴的詩，以致老嫗不只睇得明詩的表面意思，還能感受到字句背後跟自己生活的連結意義——生活再苦，原來有人正為自己說話。
4.Sorry，這一篇，不是談白居易；這一個欄，依然是寫娛樂。突然提起白居易，只因有歌手突然表露心跡，說自己很喜歡白居易，白先生的詩更啟發了其人生；在其眼中，白先生是個very感性的人。
5.我自然不知道白居易有幾感性(畢竟三十年前那文學課本沒這樣寫)，但幾肯定，做得詩人，必然感性，感性是必要條件。
6.曾經有一段很長的時間，在古天樂身上察覺不到感性——唱《今期流行》，需要的不是感性，而是有型——OK，這只是個別的一首歌，作不得準，但看他的電影電視劇，就以剛好二十年前4月上映的《乾柴烈火》為例，他的角色，也是個不太感性的人，由始至終very感性的，是他的對手。
7.古天樂長時間都用一種有點隨意、有點玩世不恭(尤其在講對白上)的方式，去面對每一個角色：輕鬆輕盈的角色，沒問題，完全夾；沉重的？也被他成功消解(抑或是他將那份沉重預先生吞？)所以看他的戲，不用害怕承受甚麼心理重擔。
8.真正令我看見他沉重的一次，是Eddie，《梅艷芳》的Eddie，那位一直在梅艷芳身旁的人，不只造型設計師，還是她人生的mentor，同時分享分擔感受承受她短促人生的快樂與哀愁。好記得，有一場，Eddie在的士，當聽到收音機傳來的消息後，突然想食支煙——那一刻的古天樂，讓我看見沉重。
9.我不知道他為Eddie這個角色做了甚麼準備工夫，而只知道，他很忙，真的很忙，忙是因為的而且確有太多範疇的事要他去忙，所以，實在估不到，他還可以抽出時間，拍一條片，鼓勵DSE考生——不只鼓勵DSE考生，更用考試這母題作延伸，伸延到鼓勵所有香港人，卻又不是拋出一個美好(而空泛)的願景，反而是清清楚楚講到明，人生就是不斷面對沒有選擇的選擇題、計不通的數、分析不來的困局，如果人生是門學科，這一科要學的就是，苦。
10.這不是甚麼就任公職的演說，而只是一個公眾人物，回應當下的鼓勵，一個人人都聽得明的鼓勵，因為切中當下每一個人的心，產生了共感，而有所共鳴。是很沉重，但他沒有把沉重展現出來——不是輕佻，而是明白沉重過後的輕鬆。