金像獎曲終人散，賽前預測五大演技獎項，竟然貼中四人獲獎。最驚喜的莫過於《媽媽的神奇小子》的馮皓揚，原先私心估計他會在「最佳新演員」跑出，豈料輸給《梅艷芳》的王丹妮後，得到份量更重的「最佳男配角」，今年10月他才滿18歲呢，前途無可限量！
「最佳女配角」與「最佳男主角」分別由《梅艷芳》的廖子妤和《殺出個黃昏》的「四哥」謝賢奪得，可謂毫無懸念眾望所歸。前者從馬來西亞來港發展10年，作為觀眾和忠實擁躉，見證她近年戲份愈來愈吃重，演技愈來愈自然，如今更踏上頒獎台，實在由衷感動和激動。
至於「最佳女主角」，《智齒》的劉雅瑟在揭盅前一刻也絕非「坐定粒六」，畢竟身兼《媽媽的神奇小子》監製的吳君如圈中人脈極廣，拉票甚有優勢，然而評審團裏較多人喜歡那個與垃圾同眠的王桃，最終讓她封后。
撇開「最佳新演員」不說，有沒有發現其餘四個演員獎，得獎者都有一個共通點？就是他們演得好！ ── 可能有些人看到我這樣寫會九秒九藐嘴反白眼「柴台」：「多謝晒喎，仲好意思話自己係影視製作導賞員？早啲執包袱走人啦！」 ── 實情是，大家有否認真想過這句乍聽是「廢話」的箇中含意？
劇本打造好電影
用最簡單的方法講，演員做得好，因為角色寫得好，再闡述下去，就是編劇創作期間，除了構思故事主軸，亦要花很多心機和時間塑造角色，思考和設計他們背後的back story(可理解為前設)是怎樣，兩者缺一不可。因為每個人性格迥異，想法不同，面對各種事情的反應不會如出一轍，有人平和，有人激烈，繼而左右故事發展方向，但又必須呼應自身性格，不能單純為劇情服務。好比一幢大廈的地基，樁柱打得深打得穩，才能夠撐起整座建築，電影(也包括電視)的劇本亦然，角色建構單薄，行為背後沒有基礎，人腦「剝離」，劇情自然多犯駁。
記得金像獎頒獎典禮當晚，導演和編劇張婉婷與電影監製莊澄擔任「最佳編劇」的頒獎嘉賓，期間張婉婷問莊澄以甚麼準則挑選劇本。莊澄回答：「其實唔只揀劇本咁簡單，拍戲呢，最必要嘅係資金，最重要嘅係導演，而首要嘅係劇本。一個出色嘅劇本其中一個特點就係人物角色非常之精彩，令我哋印象難忘，好似船頭尺啦，Mark哥啦，豪哥啦，琛哥、暴龍哥、大隻佬、細路祥、𡃁坤、華Dee、傻強、跛豪、葉問、三叔、春嬌、如花，張曼玉～啊唔係，係阮令玉先啱，仲有嗰個三年又三年，20年都嚟緊頭嘅陳永仁，香港電影精彩嘅人物太多，不能盡錄。所以如果話，買物業三大要訣：地點地點地點，劇本呢，就係：人物人物人物。」
「人物作為劇本三大要訣」已非莊澄第一次講，2019年5月他接受何兆彬專訪(見於《信報》旗下的《LifeStyle Journal優雅生活》)時也曾具體說明：「例如前設是主角性格吊兒郎當，不守紀律，但劇本套用了另一個戲，寫他突然好守紀律。其實為甚麼出現這種低級錯誤？是因為訓練。內地編劇劉震雲說過，當人物建立好，他們就不理睬你，屆時你再控制不了他，人物之間會互動。這個原理，未必每個編劇知道。不知道的就會想主導角色的性格。」
《I SWIM》的根本問題
這樣或許能夠解釋，何以韋家輝創作的《大時代》，問世30年後仍是港劇經典？又何以網民近日洗版式鬧爆ViuTV偶像劇《I SWIM》劇情「暴走」？其實很多觀眾都不是白癡，會一邊追看《I SWIM》，一邊批評劇本與製作，更會質疑如此質素為何MakerVille仍然收貨，譬如第四集，A班班主任焦Sir(楊偉倫飾)，竟然當着學生黃亞樂(邱士縉飾)指斥C班李馬榮(呂爵安飾)「心地唔好」，怎會有老師這樣形容學生，到底是誰「心地唔好」？又例如Miss翁(吳海昕飾)不斷與李馬榮單獨相處，更帶他返家，現實中會有老師如此明目張膽想發展師生戀？
個人認為，若非以青春靚仔偶像掛帥維持網絡討論度，此劇定必「死」得更慘，但編導馮志強是否知道有問題所在？是否堅持要開拍電影版？誠如韋家輝所言，「一部戲如果咩都得，即係唔得！可以鍾意點就點，一定不是好戲，欠缺尊重，觀眾會話：你講晒啦！」(見余家強《信報》專訪)，暴殄天物事例太多，在討論本地製作能否成功衝出國際之前，還望馮導、魯暉以及其他影視業界中人深思怎樣做好眼前的事，令觀眾重拾信心。