《繁花》一男三女 不能說的遺憾

《繁花》共30集，林奕華老師在Do姐節目中曾稱，當他看到第29集時發現了一些事必須從頭看過，我最初聽到覺得有點誇張，直到今個星期電視台播映時我也趁機重看一遍，方發現王家衛導演的縝密與匠心，絕對值得一看再看。

《繁花》的縝密，體現於黃河路上搭建出來的每一幢建築物、每一塊一絲不苟的霓虹燈，還有每一間飯店酒家內的餐桌佈置，讓鏡頭上的每一顆小塵埃都佈滿了90年代氣息；而角色的性格跟心理描寫也借助了這些外在環境的鋪陳，例如第一集介紹夜東京，第一個鏡頭就是招財貓，緊接第二個鏡頭數著銀紙的玲子；還有很多不經意的對白，例如當玲子被公安盤問時，她說不了兩句便跟公安派名片介紹夜東京，開口埋口離不開錢錢錢；還有同樣被公安盤問的汪小姐，一開口便吱吱渣渣，潑辣地捍衛自己的清白與威嚴，盛氣凌人同時心高氣傲，而她跟寶總畫清界線說明自己不能也不會私相授受，也為她跟寶總的未來埋下伏線。

匠心方面，第一集開場便是寶總撞車，一方面編排上發生重大事件以增加追看性，另一方面也可以拍攝整個行李箱的紙幣散落黃河路上，烘托上海的遍地黃金奢極浮華。但更重要的是，這一幕亦剛好與胡歌這位曾經在拍劇時遇嚴重車禍的遭遇重疊。這種因應演員真實背景混入角色的處理能有效幫助演員演繹，繼而令劇集昇華，情況一如整套《繁花》找來懂上海話的演員，這份與生俱來、從小習養的上海人氣質，是其他外地演員無論如何努力都無法完全模仿的。

劇中還有很多「王家衛式」的場景描寫跟人物塑造，喜歡他的影迷會覺得某幾個場口加上某幾首配樂無比熟悉親切，繼而會心微笑，例如和平飯店那部需要人手推閘的百年手搖電梯，看著樓層指針的轉動，很容易讓人回到了《2046》房間；還有穿上華貴手套、圍巾、帽子、墨鏡盛裝出場的李李，讓人立即想起了《重慶森林》中的林青霞。

滿滿細節 稍一走開便被甩掉

至於胡歌，有人說在他身上看見哥哥影子，我只認同一半，因為我還看見朝偉的影子。王導演將拍過兩位歷史級別型英師巨星的燈光鏡頭應用在胡歌身上，而這位作為人生有過如此不平凡經歷的演員，絕對勝任有餘。

首個星期的《繁花》很多人物很多劇情，再加上非線性敍事，不知香港有多少觀眾受落，更遑論本身看大台師奶劇的那層觀眾群。特別是首兩集，劇情豐富得讓人幾乎喘不過氣，因為劇集既有王導演一貫的細膩人物描寫，幾乎每一位有對白的登場角色——就連侍應甲乙丙（其中一位是大家非常熟悉的《三夫》女影后曾美慧孜！）——都寫得很深入立體，每個角色都有屬於自己的故事；同時，導演之前被人詬病只顧角色心理描寫欠缺緊湊劇情鋪排的問題都在《繁花》中消聲匿跡，因此劇集無論從佈景到人物到故事都讓人目不暇給，你稍一走開便很易被甩掉，看不到那些王導演精心安排滿滿的細節。

但只要從第三集開始繼續追看，你會感受到節奏開始放緩、伏線逐步解釋、人物關係逐漸清晰，然後再發現：這套劇其實都「只不過」是一個一男三女的情感故事，而主題也是王導演一直走過來最喜歡的：一份不能說的遺憾。

「我們知道自己在每個春天會開出什麼樣的花，也知道秋天一定不會結出什麼樣的果。但我們依然會期待下一個冬去春來，繁花似錦，赤子之心常在。」