《12日》的城市已不浪漫

絕對有理由相信，如果這一篇寫的不是《12日》而是《十二夜》，反應肯定好好多，至少，好十二倍。

1) 明知如此，為何還要犯賤？是的，明知結婚沒好下場，為何還要死去結？就為了親身證明真的沒有好下場？以上幾句不是我立場，只是看《12日》的感想。

2) 《十二夜》在2000年上映時，入戲院看了三次，之後買碟，又不知翻看了幾多十次。一個基於言語產生誤會而開始的愛情故事，Jennie追逐的，其實並不是某一特定對象，而是「愛情」本身；但因為必須先有一個特定對象才能有所謂「愛情」，無論Johnny抑或Alan又抑或在街頭遇上的阿傑，其實沒分別，都只是一個讓Jennie得以將「愛情」由概念變成具體行為的對象。

3) 故事很多時，發生在黑夜的中上環——記得城市還美麗，就連一間7仔，也帶有一份都市的感受性。

4) 二十年後，2020年，第一波疫情後，戲院重開。不夠新戲上，那麼，重映舊戲吧，其中一齣，剛好二十周年的《十二夜》。那一夜，林愛華專誠來到，做映後分享(散場後，我把票尾給她簽名，那張票尾，一直保存至今)；期間提到，她一直有個故事，名字就是「十二日」。

5) 一年多後的亞洲電影節，終於看到這齣《12日》。即晚，已在網上看到不少影評——嚴格來說是恥笑，笑劇情，笑Stephy在某一場的演繹(作出這種演繹其實是因為劇本)，笑裡頭那種極度張揚的男尊女卑；笑到盡了，開始轉為質疑，質疑林愛華的男女觀念，都甚麼年代了，竟然還如此古老封建？結案陳辭：林愛華親手用《12日》毀掉《十二夜》。

6) 然後因為疫情，戲一直未上映，到了現在，一切復常，正式上映，結果是，再一次引來恥笑和質疑——還不止，今次直情是鬧。

7) 當《十二夜》的Jennie愛得專一卻又飄忽，《12日》的Jennie對愛情有更深邃的追求，一種近乎不可能在現實世界滿足到的追求，而偏偏她愛上的是Simon，一個由始至終，都只把個人優越感放在首位的人。優越感作祟下，他要求做愛時，沒有事前調情，而只是給予一個明確指令，總之，由上而下。優越感作祟下，他接受不了老婆在生意夥伴面前說她做空姐的事。在他的觀念裡，一個成功男人，怎能讓(別人知道自己)老婆出來做空姐？更弊的是，面對這麼一個男人，那個Jennie，到最後還是不敢離開。

8) 有人指出這兩個人的性格描寫實在太黐線，兼且仇視男人，問題是，一齣電影，不是一篇面面俱圓公關稿，而應該是說出導演/編劇的觀察，以及所相信的事，我們質疑的，不應該是那些觀察和觀念，而只能說箇中的處理不夠好，不足以說服觀眾，令觀眾認同電影背後所隱含的觀察和觀念。

9) 其實我難過。《12日》所發生的地方，跟《十二夜》一樣，都是香港，但廿幾年前那個城市，已不在；這一次出現在戲裡的場景，就只是一個個布景；中環依然出現，但只是作為交代這麼一個不浪漫婚姻故事的布景，裡裡外外，就像馬志威飾演的那個死命顧住自己優越感的Simon，根本沒有任何值得留戀的餘地。Jennie與Simon之間甚至不存在損友和第三者，純粹就是，Jennie的心動搖了，變了，變得不能留在這個人身邊，卻又基於習慣，離不開。

10) 城市和故事和人都不浪漫。但這種不浪漫，或許才是真實。