張藝謀新作《影》姍姍來遲，1月才在香港上映，比台灣更遲。電影早前得金馬獎12個提名，後獲獎4個，包括最佳導演大獎，影迷多少是有期望，期待它一洗張導《長城》的頹風，但愈期望失望愈大，當《影》是娛樂大片倒還可以，但論它的藝術成就，缺點很多很明顯，電影的美術造作俗艷，仍沉迷於奇觀式的畫面，戲中導技尤其衰弱。看罷令人失望的不只是張導，還有台灣的金馬獎。
《影》要說的是古代替身的故事，影者，替身也，這是一齣近似黑澤明《影武者》的故事。《影武者》寫日本戰國時代，武田信玄找來樣貌相似的影武者，代替自己在危險場合現身。張藝謀《影》改編自朱蘇進的原著劇本《三國．荊州》，改編後的故事為架空歷史背景，荊州變成境州。戲中鄧超分飾兩角，都督子虞多年前發現8歲的境州與他相貌相似，把他囚禁，訓練成自己的替身。此外，都督多年前出戰時受傷後，一直以替身代自己。他則躲在後室，像人偶師一樣想掌控一切。同時，敵國借去境州後一去沒回頭，對沛國一直虎視眈眈。故事除了替身，也加插了相當多的爾虞我詐，國與國的權謀遊戲。
販售中國符號
現在的張藝謀畢竟喜歡拍大片，又習慣了販售中國傳統美的符號，電影故事由頭落雨落到尾，美術上，畫面極力模仿中國水墨畫，動不動就在地下畫一個巨大的太極符號，非但不符現實，而且幼稚可笑。十多年前有影評批評張導販賣中國悲情，說他往往以特寫拍攝中國農村的貧困，例如在《我的父親母親》中大拍窮民修補飯碗，當年我不同意。但今天則懷疑當年的影評大爺之敏銳。《影》的那些中國式符號幾乎像超人心口的S字，幾近是卡通式的，但觀乎外國影評，對《影》則相當受落，你不得不服張藝謀。
以上都不是電影最大缺點。2019年才入場看《影》，相信不少人是因為看到金馬獎最佳導演這七個大字，金漆招牌，但張藝謀在《影》的導演手法，倒像是自動倒退三十年一樣，電影開始十來分鐘，他先交由鄧超用對白，交代了8歲怎被都督捉來做替身，自己命運多悲慘，已經畫公仔畫出腸，再到電影中段，幾個角色又用對白，將劇情、心情由頭到尾再講一次。
談《影》，不得不提張藝謀近年如何迷上奇觀式的畫面，看預告片已見識過戲中動作場面，士兵怎用傘形兵器破敵，看電影更驚訝，戲中描述沛國為破楊蒼(原著為關羽，胡軍飾)的關刀，竟由子瑜夫人小艾(孫儷)提出這以柔制剛的兵器。後段大戰，沛國士兵不但用上木造的水肺，潛入敵城(這違反物理現象的發明，是哪位天才想出來的呢？)再以傘形兵器，一上一下的把人夾在中間，拉上發條，高速旋轉彈入敵城，旋轉中還可以射出暗器，將對手殺個片甲不留。張藝謀像極了一個老年才發現並迷上Playstation的老人家，對CG特技樂此不疲。
電影到了尾段，還不斷扭橋，玩弄奇情。看到這裡，張導說電影要寫歷史、人性，說甚麼中國古代很多替身故事，但記載下來的很少甚麼的，都大可不理，他根本不是想描寫那一些。這部電影令人很驚訝，驚訝在於他低估觀眾的程度，沉醉CG畫面，及想像力之貧乏，令人大開眼界。