如果是發夢，7.14那夜的新城市廣場絕對是噩夢——但那不是夢，那一夜新城市的確好恐怖。恐怖，是由一班被帶入商場(又或「引路到出口」)的人引起。
1.人，就是人，生勾勾，有思想，思想會衍生行為。
2.商場，就是商場，只是一個場域，場域的意義，純粹由人賦予。
3.所以商場可以沒有立場，但人，一定有立場——你說自己沒有立場？其實已是一種立場(的宣示)。
4.是否時窮節乃現？但2019年，的確讓我們看清很多事。
5.例如一個行足三十幾年由童年行到中年的商場，原來可以變得好恐怖。我在1984年搬入沙田——當然不是我主動要求搬入去，而是大人要搬入去，我不得不跟隨；之前完全不認識這地方，只知道一點：我由九龍人變成新界人——Yes，當年沙田給人的感覺，就是新界地方，相傳是會失驚無神見到牛……牛，我就冇見過，而只見到一條(OK臭的)河，河的另一邊有一個大型商場，一個比我樓下商場大上不知幾多倍的商場。商場裡，有模型舖有唱片舖還有一間八佰伴，在二樓Corner，有日本原裝漫畫賣。第二期《阿基拉》，我就在那裡買。好記得，某一夜，城門河放煙花，我同隔籬屋張太個仔楊太個仔踎在樓梯口睇煙花。無憂無慮。
6.又例如一個我聽她唱歌睇她做戲三十幾年的歌手，原來可以那麼堅持。我在1985年某個早上某間茶樓，首次聽到《我要》——是我主動要求聽的。當時，同枱大人的Walkman內放著一餅Cassette，我拿來聽，立即撞邪——除了「我要你愛」和「怎麼只搔褲袋」，基本上完全Follow唔到歌手正在唱乜(即使我聽得到「怎麼只搔褲袋」，但根本聽不懂「怎麼只搔褲袋」的隱藏性含義)，而為了聽清楚，我連續聽了十次，次次都聚精會神地聽，聽到大人們紛紛衰衰咁望住我偷笑……Yes，這是一首明刀明刀地隱喻「性」的歌，搬轉今時今日，只會被認為教壞細路，但1985年某個早上某間茶樓的某個細路，卻在大人陪同(和陰陰咀偷笑)下狂聽十次。《我要》，林振強填詞，葉德嫻主唱。對於葉德嫻，我的初始印象就只是一首禁歌的主唱者。是的，80年代，禁的只是歌(其實也不算是禁，至少大人還能在唱片舖買到Cassette)，而不是人的思想(和衍生的行為)。
7.80年代，剎那天地。90年代，轉瞬即逝。然後，新城市廣場愈來愈多拖喼而來的人，沙田市中心愈來愈多藥房金舖，但沙田友明明不是偏愛買金和身子孱弱到虛不受補……這個曾經為沙田友而設的大型場域，原有的意義，消亡了。
8.場域不能自行創造意義，人卻可以。2014年，葉德嫻有行出來；2019年，更加Keep住行出來——如果行出來就代表攞光環，那麼，應該學某些同行在IG貼張RIP或黑色相便已足夠(但不排除事後基於各種理由Delete，又或乾脆聲稱Account被Hack)，實在不需要在大熱天時持之以恆地攞苦嚟辛，但她用行動說明，有些信念有些事，就是需要這一份持之以恆。
9.只要衰一次，事情便會毀於一旦。自從7.14那一夜，對新城市我由過去幾年持續累積的厭惡，變成了恐懼，大佬吖我嚟飲喜茶(其實我不飲喜茶的)行街，點會諗到被當成暴民甚至被打到X街。
10.是甚麼令葉德嫻Keep住行出來？只有她知道。是甚麼令新城市由廣場變戰場？要問呢個場的Keeper。有人持續行出來(除了葉德嫻，還有何韻詩與明哥)，有人繼續當冇事發生(但又會抓緊時機攞光環)；有商場保護市民，也有商場玩X市民。生於亂世，有種責任，人要有，連一個商場都要有。
Keep住行出嚟嘅葉德嫻。
