《幻愛》是一個怎樣的故事？是一個住在屯門公屋的精神分裂症康復青年阿樂錯誤開展的愛情故事。
1.錯誤開展，是因為阿樂的Brain State為他構想出一個不存在的女子，欣欣。欣欣，住在他樓上，同暴躁老竇生活。
2.我不肯定幻想是否一定需要藍本，但欣欣，的確有藍本——葉嵐，心理學系高材生。阿樂，正是她論文一直所欠缺的重要參考對象。於是葉嵐開始埋阿樂身，跟對方進行心理輔導，用理性去理解對方的非理性。
3.阿樂漸漸分不清，自己愛的究竟是不存在的欣欣？抑或是兜口兜面就在眼前的葉嵐？故事怎樣發展下去，請自行入場觀看。
4.我想說的是，《幻愛》有兩點很重要。
5.第一點：屯門。阿樂屋企，是屯門的井字型公屋。一直不明白當日為何會有人設計這種公屋——打開鐵閘，眼前就是完全包圍著你的多道鐵閘，每一道鐵閘，都困著一個家，但每一個家同時又是向外坦露的；站在走廊，抬頭，會看到天，就像那隻長坐於井的青蛙——你的天空，就只有那麼大。
6.阿樂抬頭這片被規限的天，更位於偏遠的屯門。屯門，出現在香港電影的次數肯定不多，例如《屯門色魔》，屯門是一個女性勿近的地方；例如《97古惑仔之戰無不勝》，屯門是一個充滿青少年問題、有待山雞入去撥亂反正的無政府地方（電影最大貢獻，意外記下了新發邨景貌）；例如《一蚊雞保鑣》，屯門只能是讓幫幫這群被遺棄的人留守的地方，而同時屯門根本也是個被（市區）遺棄的地方。
7.《幻愛》裡的屯門，（至少頭半個鐘）是浪漫的——阿樂會在擁擠（得來但依然有位走）的輕鐵車廂，瞥見對面車廂的欣欣；夜闌人靜的輕鐵站和屯門街道，更加只屬阿樂與欣欣二人享用。現實的屯門是怎樣？不重要，總之在《幻愛》（和阿樂的幻覺）裡，是美麗的，但愈美麗愈殘忍，幻想愈美麗，愈顯得現實的殘忍——當那些（由正常人開辦的）甚麼機構團體的正常人開始介入阿樂與葉嵐之間，阿樂本來Keep得好好的Brain State / Mental State，再一次崩潰。
8.而這涉及很重要的第二點：精神病患。在過去的香港電影，精神病患（一般會被叫做癲佬）似乎跟智障（一般會被叫做低能）撈亂了——無論點，就是不正常，在正常人眼中就是不正常——「不正常」由始至終都是被「正常」去定義，沒有（我們的）「正常」，就不會有（他們的）「不正常」。這群被定義為不正常的人，在過去香港電影裡的功用主要是：被取笑、被剝削，更進一步，是透過連串被取笑和被剝削而製造所謂賺人熱淚的煽情效果。
劉俊謙飾演阿樂，演出無可挑剔，好犀利。
蔡思韵飾演欣欣 / 葉嵐，演了兩個截然不同的人格。
9.《幻愛》導演周冠威對精神病患的處理肯定是善意的，只是當故事繼續發展下去，阿樂成為了被所謂正常世界凝視的對象，一班象徵權力的正常人逐漸介入、干擾阿樂的世界後，難免產生一種理所當地無可奈何的劇情轉折，阿樂本來Keep得好好的Brain State / Mental State，再一次崩潰。當中似乎說明了一點：只有（被正常人視為）正常的人，才有權擁有愛情，所以阿樂是不配擁有正常人的愛，就算明明（被定義為）康復了，但在成齣戲裡頭堪稱最正常的Dr. Fung眼中，阿樂依然是精神病患。精神病患是甩不到的標籤，精神病患，只啱用來研究，不宜發展感情。被遺棄的精神病患，只能留在被遺棄的屯門，過著被遺棄的獨居生活。
10.所以我寧願讓開頭半個鐘延伸下去，讓電影由始到終都在描述阿樂的主觀世界，讓他（和我）分不清眼前的究竟是欣欣抑或葉嵐，幻愛到底，永遠美麗。