無定向喪心病狂間歇性全身機能失調的賀歲片

又一個急景殘年。又一批賀歲片趕住上映。又有人問我打算入場睇邊一齣賀歲。

1.我答：Why新年一定要睇賀歲片？

2.「賀歲」是一個概念，「賀歲片」是這概念的衍生產品。因為這個概念，我們可以對這個衍生產品容許/忍很多。

3.我的「賀歲」概念大概來自兩齣「賀歲片」：1982年《最佳拍檔》和1987年《富貴逼人》。《最佳拍檔》同農曆新年講真冇乜關係(裡頭也沒有出現任何指涉新年的場面)，只是將占士邦片的動作奇觀，置放於香港的環境裡，再以土炮特技呈現。在絕對超現實的設定下，唯一同「賀歲」有關的是：笑。新正頭，大前提就是要開心(而笑似乎就是開心的證明)，買飛入場唔通為了喊苦喊忽？由新藝城奮鬥房度出來的超密集式笑料，就是要令觀眾由頭笑到尾。

4.《富貴逼人》絕對貼合新年氣氛——農曆新年，是一個強調家庭(價值)的傳統節日，《富貴逼人》就把故事Focus在一個家庭，一個極度平凡的80年代公屋家庭，老公負責搵食以及應付辦公室政治(而他本人亦有份捲起這些政治)，老婆負責家務以及應付八卦的師奶們(所以她本人亦不得不八卦)；兩公婆走在一起，就共同面對經濟難題、狹窄的居住環境、有米親戚的白鴿眼——要解決這些問題，唯一方法是發達；而令平凡市民發達的方法通常是：買六合彩。

5.《最佳拍檔》和《富貴逼人》某程度上構成了香港賀歲片兩大系統：一種是以香港為場景但脫離香港現實的奇想式喜劇，一種是嘗試貼近香港平民家庭並提供甜蜜幻想的處境式喜劇。有時，兩種系統的部分元素會互換，又或撈埋使用——像《家有囍事》，無疑用「常家」這一家作為描述主體，但當中大部分設定都是脫離現實的奇想，就連他們闔家所住的地方，都是大得匪夷所思的House(而依據戲中描述，似乎只得從商的大佬常滿最搵到錢，但我們都不知道他從甚麼商)，以致他們最需要克服的生活難題，都不是驃叔驃嫂每天面對的經濟難題，而只是愛情問題——但唔緊要，因為賀歲片目的從來只有一個：讓觀眾在新正頭笑一場(嚴格來說是笑個半鐘)。

6.隨著這兩個電影系列的沒落，上述兩大賀歲片系統一度消失——直到十年前、黃百鳴主導的《家有囍事2009》。

7.主體還是家庭，只是這個家庭再沒有甚麼家庭感(《家有囍事》至少有一場《相逢何必曾相識》闔家大合唱)，勉強提供家庭感的，只有一條超現實家規「長女未嫁，弟妹不能嫁娶，否則多災多難」，然後開展一連串分別在香港和杭州發生的尋愛鬧(及悶)劇，而最大鑊一場，是要古天樂重演「無定向喪心病狂間歇性全身機能失調症」。離奇在，收得喎。

8.真正以香港作為描述主體的是2010年、曾志偉掌舵的《72家租客》，故事發生在一條搭建出來的西洋菜街，撇除笑料係咪好笑(這點太因人而異)，當中那種試圖模仿《72家房客》的守望相助舊香港情懷，有點太不合時宜的一廂情願。

9.這種不合時宜的一廂情願亦延續到後來的《我愛HK開心萬歲》和《2012我愛HK喜上加喜》。OK，我不排除創作人真心好想在負面社會氣氛濃罩下帶出正面信息，亦總算描述了一些真實社會問題，例如《我愛HK開心萬歲》中的「領悟」加租，但解決方法就只能不穩陣地繫於一個富豪/商家的良知上(政府是缺席和無力的，這點倒相當真實)。「香港」成為了一個就手的符號，就手到可被置換成「HK」。《百星酒店》更撇脫，索性掉低香港，把故事場所移師杭州。

10.2014年《六福喜事》，黃百鳴曾志偉聯手，組成最佳拍檔。黃百鳴更表明，會將首映當日收益捐給「幫港出聲」。賀歲片不再純粹，不只為了賀歲。